1.歌舞片分類
根據影片中的歌舞表演段落與表現現實生活的敘事段落的關係，歌舞片大致可分為以下兩類：
（1）舞台化時空歌舞片。此類歌舞片以舞台化時空為敘事的重要特征。在《百老匯的旋律》《雨中曲》《紅磨坊》《芝加哥》等影片中，人物的行為仿佛是隨意穿梭在現實生活與舞台表演之間，中間的過渡不甚明顯。因此，人物的語言和動作通常都具有較強的舞台假定性。就是表現他們在現實生活中的場景，他們的動作也好像是隨著音樂的節拍來展開一樣，姿勢優雅，頗具美感。在舞台化時空為主的這類歌舞片中，除了表現人物在舞台上的演出，還常常出現人物借用現實中的非常生活化的場麵和道具進行歌舞表演。最經典的莫過於金·凱利在《雨中曲》中的那段獨舞“雨中曲”。金·凱利扮演的主人公在事業上有了進展，而且又得到了傾慕已久的戀人的親吻，心情極為舒暢，不由忘情地在雨中起舞，甚至一躍而起，借街燈的台柱擺出一個舒展的定型姿勢。此時情景交融，物我一體，在抒情浪漫的音樂中盡情展現了金·凱利節奏輕快、瀟灑倜儻的舞蹈。
（2）生活化時空歌舞片。此類歌舞片較為注重敘事上的情節性，基本按照生活化的時空來展開敘事，表現主要人物在演出後台的故事，中間穿插著人物在舞台上的表演。屬於此類影片的有《紅菱豔》《出水芙蓉》《卡門》《名揚四海》等。《紅菱豔》主要表現了芭蕾舞女演員佩吉在事業與愛情上的矛盾選擇。她對舞蹈有著極大的熱情，影片中極大的篇幅便是在展現佩吉在芭蕾舞劇《紅菱豔》中的精彩絕倫的表演。她飾演那個一旦穿上紅鞋就停止不了舞蹈直至死去的舞女。但是在舞台表演之外，影片也以較為現實生活化的風格講述了佩吉遇到作曲家朱利安並與之結合，但是婚後又割舍不下舞蹈事業的故事。最後，幡然醒悟的佩吉為了尋回愛情而被一輛奔馳的火車奪去年輕生命的結局，更是以現實主義的筆觸打破了銀幕的夢幻。