“漢園三詩人”中卞之琳與新月派聯係比較密切，他在詩歌上的成就較大，被聞一多稱為新詩的“技巧專家”；而李廣田、何其芳後來在散文創作上取得較大成就。
卞之琳（1910—2000），江蘇海門人。1929年考入北京大學英文係，第二年就以法文閱讀波德萊爾、魏爾倫、馬拉美等人的詩歌，創作《記錄》等詩。1931年在英詩班上受到徐誌摩的賞識，徐不僅將他的幾首詩歌在其編輯的《詩刊》上發表，而且將他的詩編為《群鴉集》，托沈從文作《附記》，準備在新月書店出版，但隨著徐誌摩因飛機失事此事終未成。1933年大學畢業，在青島訪沈從文時沈資助30元讓其自印詩集《三葉草》300本，他還去清華訪聞一多，與李廣田為出版臧克家的《烙印》出力。1935年底出版詩集《魚目集》，1936年3月出版詩集《數行集》（收在《漢園集》內）與《西窗集》，三個詩集的短時間內的出版使他以名詩人的身份步入文壇。1938年8月與何其芳等乘車去經西安赴延安，9月與何其芳等見毛澤東，11月創作《慰問信》等詩歌。1940年赴西南聯大外文係任教，出版詩集《慰問信集》。1942年出版詩集《十年詩草》。1941至1943年撰寫長篇小說《山山水水》。1951年初發表歌頌新中國的《天安門四重奏》，出版詩集《翻一個浪頭》。1952年調入中國社會科學院，先後在文學所與外文所擔任研究員。
對於卞之琳的詩向來爭議甚大，否定者不少，推崇者亦不少。值得注意的是，否定者超越了政治傾向，多是從藝術上著眼的，胡適、梁實秋與1949年後“革命批評家”都是從他的詩晦澀難懂切入加以否定的。推崇者則認為他的詩是“新智慧詩”“純粹的詩”，他以其精致的語言追求，化歐化古，成為20世紀影響持久風格獨特的大詩人，甚至就技巧而論是新詩第一人。可見無論肯定者還是否定者，都著眼於他的作詩技巧，他的優點與缺憾都集中在技巧的雕琢上，缺憾是“雕蟲小技，壯夫不為”，優點是他的詩雕刻得精致，即使是將日常口語納入詩中，也經過了深思熟慮。晦澀也是雙刃劍，讀不懂當然是致命傷，但新詩最大的問題恰恰在於太好懂，因而晦澀往往又是含蓄與蘊藉的表現。事實上，卞之琳幾首著名的詩一點也不晦澀，都是一看就明白的詩句，《斷章》如此，《牆頭草》也是如此：