清初文人畫壇最具有個性和生命力的是以“四僧”（弘仁、髡殘、八大山人、石濤）為代表的畫家群，他們走著與“四王”截然不同的道路，出於政治上的態度，他們以山川、天地、萬物為師，利用傳統形式抒發真實的情感，各自創立了獨特的藝術風格。
弘仁（1610—1664），俗姓江，名韜，字六奇，又名舫，字鷗盟，安徽歙縣人。明亡後出家為僧，法名弘仁，字無智，號漸江，人稱“梅花古衲”。善山水，初學宋人，晚法倪瓚，尤好繪黃山鬆石。精山水外，兼寫梅花和雙勾竹，和查士標、孫逸、汪立瑞四人被稱為清初“新安四大家”。他作的黃山諸景都不受倪瓚畫法約束，而深得寫生傳神之妙，富有生活氣息，層岩陡壑，奇險秀麗，立意構圖新穎不落俗套，與倪瓚的疏林遠山迥然不同，所繪鬆石千姿百態，獨具一格。作品有《西岩鬆雪圖》《黃山天都峰圖》等。
弘仁以畫黃山著名，《西岩鬆雪圖》軸所描繪的正是黃山鬆雪之景，畫麵中大山兀立，山石如刀削般險峻而清朗，層層疊加，錯落有致，岩石上的偃鬆則冷竣靜寂，整幅作品布局精密，結構嚴謹，而無板滯之感，得風神懶散、氣韻荒寒的奇致。用幹筆淡墨勾勒山石，線條爽利，轉折處或圓轉或露棱角，少皴擦而有山石方硬的形體，線條剛硬勁拔。筆法尖峭簡潔，意境偉峻秀逸，直師造化，而別開生麵，真實地傳達出山川之美和新奇之姿。可以看出弘仁“得黃山之真性情”，深得傳神和寫生之妙，筆墨蒼勁整潔，富有秀逸之氣，給人以清新的感受。
《黃山天都峰圖》（圖9-8）是弘仁的代表作之一。繪黃山天都峰的景色，近景澗溪潺潺，順流而下；懸崖峭壁古鬆虯曲，鬆針茂密，枝幹如盤龍蛟出，令人駐足。遠處主峰直指雲霄，危崖之上奇鬆點點，山腰又有流泉，直瀉而下。畫右上有作者的自題詩，其中兩句是：“披圖瞥爾鬆風激，猶似天都歌翠微。”題款：“為去疑居士寫圖並題正。漸江學人弘仁。”鈐印“弘仁”、“漸江”、“家在黃山白嶽之間”等。圖中山石大多用形似方形的幾何體組成，大小幾何體相間組成，疏密有致。在兩塊簡單、跡近抽象的空白大石當中作者畫了一些碎石和小樹，給人以生動之感。畫中石多樹少，山下坡上或水旁有幾株大鬆樹，或於山頭上倒懸一鬆，或於峭壁懸瀑旁伸出一些虯枝。這幅畫在構圖上洗練簡逸，奇縱穩定，層巒陡壑，空曠幽深。由於作者從黃山等名山勝景中汲取了營養，重視師法自然，因此，作品中少了倪瓚的荒涼寂寞之境，而多了幾分清新之意，富有生活氣息。在筆墨處理上，山石多用線空勾，沒有大片的墨，沒有粗拙躍動的線，除了少量坡腳及夾石外，山石上幾乎沒有繁複的皴筆和過多的點染，顯得蒼勁整潔。行筆極清勁，筆筆清晰可見。山迎陽一麵濃墨勾皴，不加罩染，稍後染以淡墨，托出了主峰的體積感。