文人畫方麵，這一時期亦有較大的突破與發展，代表者如梁楷的潑墨人物，李成、範寬、郭熙、米芾、米友仁的水墨山水，以及文同、蘇軾、揚無咎、趙孟堅、鄭思肖的文人花鳥等。
圖6-14 梁楷《潑墨仙人圖》
梁楷，生卒年不詳，世號“梁瘋子”，曾於南宋寧宗時任畫院待詔，盡管受皇帝厚愛、賜以金帶，但仍不喜受製於畫院規矩，掛帶而去。善畫山水、佛道、鬼神，尤以簡括、粗放而充滿禪意的“減筆人物畫”為勝。今傳其主要作品有《潑墨仙人圖》《六祖斫竹圖》《八高僧故事圖》《李白行吟圖》等。
《潑墨仙人圖》（圖6-14）是梁楷“減筆”風格的代表作。作品以酣暢的潑墨畫法表現仙人步履蹣跚的醉態，僅作了了幾筆，卻能勾繪出人物狂放灑脫的行跡和飄逸的氣質。畫麵人物的五官糾結於一堆，寬袍大袖，腆著大肚子，幽默滑稽；頭部和左肩的部分以濕筆渲染，可以清楚地看出運筆的輕重與速度；腰帶隻用了四筆，但肚子的形狀和行走時衣帶的飛動感卻表現得淋漓盡致。全畫意在抓“神”而不在意太多細節，畫法不拘形似，自由瀟灑，開創了“潑墨”和“寫意”人物畫的新境界。
圖6-15 梁楷《六祖斫竹圖》
“潑墨仙人”身上多少有“酒鬼”、“梁瘋子”自己的影子。事實上，梁楷也是個不拘法度、放浪形骸，喜歡與僧人交往的禪意畫家。如其《六祖斫竹圖》（圖6-15）表現的是禪佛教六祖惠能伐竹的情景。圖中六祖在一株古樹下一手拿刀，一手持竹竿，正專注地在砍伐枯竹，其意似在說“無物於物，故能齊於物；無智於智，故能運於智”。作品用筆同樣簡練，筆墨極為粗率，可謂是筆筆見形，欲物即物，遊戲點染，起落粗細、緩急輕重皆出入於無間。在此意義上，讀梁楷畫不僅是一種筆墨體驗，同時也是一種心境的體驗，而且更是一種禪意的體驗。