80年代以來女作家的創作一直與男作家比肩，到了90年代女作家更是以群體的陣容凸現，出現了豐富而蕪雜的女性寫作景觀。90年代的女性寫作在小說領域的代表作家依照不同年齡和創作閱曆以及寫作的基本傾向可以分為這樣的三個支脈：首先是構成90年代女性寫作最引人注目的前沿風光的，以陳染、林白、徐小斌、徐坤、海男等為代表的具有鮮明女性主義意識的女作家們激進的文本實驗；然後是貫穿八九十年代的王安憶、鐵凝、遲子建等人的創作，她們並不特別張揚女性主義的敘事立場，而以沉厚的寫作構成90年代女性寫作廣闊的腹地風景。我們將以此為背景重點審視陳染、林白這一支脈的女性寫作。最後是90年代末出現的以衛慧為代表的70年代出生女作家的創作。
陳染（1962— ），北京人。1986年畢業於北京師範大學中文係，做過大學教師、報社記者、出版社編輯。陳染早在80年代就開始創作，90年代以具有鮮明的性別意識的寫作引起廣泛關注。主要作品有中短篇小說《嘴唇裏的陽光》《與往事幹杯》《無處告別》《在禁中守望》、長篇小說《私人生活》以及散文隨筆集《斷片殘簡》等。陳染小說一再講述女性創傷性的個人成長記憶，表達背對公共生活空間的女性個體的生命體驗。獨身女性幽居中的情緒感受、精神臆想、隱秘的身體經驗、大膽的**場麵描寫，一反傳統女性風格的文雅、精致、矜持，呈現失衡、扭曲、焦慮、迷狂的審美特征，這一典型“陳染式”的女性文體特征，在這一支脈的女性寫作中具有一定的代表性。相對於90年代其他的女性書寫，陳染的創作還充滿了哲理化的生存之思，人生場景和女性場景糾結於作品的主人公身上，但鮮明的性別身份多少淡化了形而上的哲理意味。事實上，陳染始終以知識者和女性雙重身份麵對世界，構築自我與世界的緊張與對抗，作品顯得感傷而晦暗。