如果說小說代表自己的風格，那麽，劇本對於石康而言，根本無風格可言。他說：“因為它隻是用於拍攝的一個藍圖，除非我自己來拍攝，製作一部戲，才能對風格有所影響。當這件事由別人去幹時，當然裏麵就剩下別人的風格了。”
石康從1993年開始劇本創作，並著有電影劇本《大腕》、《北京風情畫》、《新搖滾青年》、《普通生活》、《英雄時代的終結》等。他認為，編劇是一個大眾娛樂提供者，是一個為演員與導演提供素材，叫他們通過屏幕討觀眾喜歡，讓與此有關的人生活下去的工作。“所以，劇本裏，隻能講討人喜歡或引人注目的空話，講得越漂亮越好，越能打動觀眾或是欺騙觀眾越好，觀眾高興了，你就能混了，所以嘛，寫劇本基本上就是編瞎話，與小說寫作正相反。對於我，這兩種工作之間沒什麽影響，一寫劇本，我就變成一個騙子，把所謂理想講出來給別人聽，寫小說時，我直麵現實，並且長舒一口氣——總算可以對讀者講幾句實話啦。”
對於真實，石康說：“我認為即便是小說，也要講究誠實，它應該被寫書的人奉為金科玉律。首先是誠實，然後是藝術的技法，最後再填進審美因素。沒有經曆而寫出的東西最終隻能是美麗的謊言。小說並不是給你增添娛樂的東西，它的主要功能就是在向你介紹生活經驗。說實話，說自己了解的事物，把真實的生活經驗拿來與讀者分享，不管這經驗多丟人。我認為，隻有這樣，這位作家才稱得上是有道德的。”