一、影視藝術的風格特質鑒賞
不同的影視藝術作品都有其不同的藝術風格，不同的影視藝術創作者也有其獨特的創作風格，從影視藝術誕生那一天起，人們就注意到了這個問題。關於風格，亞裏士多德就有過論述，他試圖從風格的內涵、風格的要求、風格與語言的關係等方麵，探討風格的定義；朗吉努斯在《論崇高》中，對“崇高”這種風格作了細致入微的分析。對於風格的研究，影響最大的是18世紀的法國作家布封，他在《論風格》一篇論文中所提出的“風格就是人”的著名論斷，一直到現在還非常具有權威性。到了19世紀，另一位法國作家福樓拜更是不同凡響，在總結前人成果的基礎上，他得出了“風格就是生命，就是思想和血液”的思想論斷。俄國批評家別林斯基認為，風格“是才能本身，思想本身”，是“思想和形式密切融匯中按下的自己的個性和精神的獨特性的印記”。
由此可見，風格之於藝術作品非常重要，它是影視藝術作品的徽章，是此影視藝術作品區別於彼影視藝術作品的顯著特征，是認識影視藝術創作群體藝術差異性的鮮明標誌，正如英國藝術理論家貢布裏希所言，“風格（Style）是表現或者創作所采取的或應當采取的獨特而可辨認的方式”“像大多數描寫特色的詞語——也包括‘特色’‘出色的’這些詞——‘風格’一詞不加任何修飾形容詞也可以有規範意義的用語，它可以作為讚揚詞，表示一種稱心的一致性和顯著性。”[15]關於影視藝術風格，貝拉·巴拉茲的分析最為透徹。在《電影美學》一書中他曾指出：“我們把每種藝術的形式上的特征叫做風格。藝術家個性方麵的特點，他的民族特點，他們階級和他的時代的特點都反映在他們藝術作品的形式方麵的風格中。沒有一部藝術作品不在某種程度上反映出藝術家的個性、他的階級意識、他的民族的傳統以及他的時代的愛好，因此，沒有一部藝術作品沒有風格，即使這種風格是無意識的或毫不足道的”。[16]風格是影視藝術創作者審美理想的具體表現，是衡量影視藝術作品是否成功的審美參照。