之所以有一些理論家偏執地反對“衝突是戲劇的本質”這個觀點，主要是由於他們對衝突在戲劇中的體現方式，有一種偏執、狹窄的理解。比如英國戲劇家瓊斯道：“一部戲從頭到尾展示著一連串人們意誌的衝突，用行動來表演，從開始到閉幕，一點安靜的場麵也沒有。這就成為粗糙猛烈的情節劇，結果犧牲了人物塑造。……行動進展得這樣猛烈、迅速，顯然在生活裏是不可能的。而這樣，戲就失去了它的主要目的——給生活一個真實的反映。”[9]可是，我們要問：衝突的體現，隻是“猛烈、迅速”的一種方式或風格嗎？而且，“猛烈”的情節劇就一定“粗糙”，“犧牲了人物塑造”，不能“給生活一個真實的反映”嗎？！
曆覽中外影視創作，我們就可以發現：上述看法，過於偏執，乃至大謬不然。實際上，對戲劇衝突，我們應該有多種品格的理解與認知：就其程度而言，有強化的衝突與淡化的衝突；就其層麵而言，有外在衝突與內在衝突；而就其表現而言，又有顯形衝突與潛形衝突；就其組合來說，則又有情節小衝突與劇情大衝突。隻有這樣，才能開闊視野與思路，進而創作出多品類、多風格的影視作品來。下麵，我們一一加以介紹性論述——