科幻，自然也是幻境化的手段之一，隻不過它帶有“科學”的外衣而已。
科幻型影視作品的特色是——他們都以“嚴謹的科學邏輯”所生出的奇特而不奇怪的形象體係來展示故事，絕不使觀眾有“胡編亂造”、難以接受的感覺。
具體些，則可歸納為兩方麵：
其一，它所生出的幻象體係，大都是具有高科技風格與嚴密“現實邏輯性”的故事載體（且多為對未來時空、另一世界的表現）；
其二，它用以完成製作的手段本身，大都極具現代高科技性質，進而使觀眾能產生極強的“真實感”。
20世紀初，當電影還處於萌芽狀態生產時，西方的科幻小說已經卓有成果並流傳開來。因此，影視創作中的科幻作品，最初大都出自於對科幻小說的改編。像梅裏愛在1902年根據現代科幻小說奠基人赫伯特·韋爾斯1901年所寫的《最初的月球居民》拍攝的影片《月球旅行記》：主人公從大炮炮筒中被發射出去，來到了月球。月球上的居民像昆蟲般穿行在蘑菇叢中。經曆了種種探險，主人公終於離開了月球，乘降落傘又回到地球上。這部影片止於新異畫麵與獵奇情節層麵上，自然很幼稚。但它畢竟開了科幻電影的先河。
在60年後，英國導演再一次改編《最初的月球居民》，便大有進展了：影片中加進了現代情節——敘述三個來自英國、蘇聯與美國的宇航員在聯合國的旗幟下，來到月球。正當他們要升起表示自己最先到達的旗幟時，忽然發現了腐爛的英國國旗和一些文件，證明早在他們之前，已有英國公民到達過。消息傳到地球，引起轟動。人們立即走訪當年到過月球的英國公民，已經暮年的貝脫福特。於是老人講出了當時在月球上曆險的經過。最後，鏡頭回到現代：宇航員們已經找不到任何當時月球居民的痕跡。在這部影片中，就多少含有一些文化內容了，盡管很膚淺、單薄。