人，都在一定的客觀環境中生活，同時，又都在一定的主觀情境中存在。就人的世界而言，都是兩重性的。因此，反映人生的每一個影視描述單元（場麵），也要顧及這兩種性質。隻有這樣，才能更真實地反映生活，也才能具有更大的藝術魅力。
對客觀展示，前麵作了介紹。在這裏，隻談描述單元的主觀展示。
主觀展示的根基在於：實際生活中，人們對同一種客觀時空往往因不同人的不同心態，其主觀感受總有差異乃至大相徑庭，即所謂“物理時空”與“心理時空”的區別。“物理時空”是有客觀標準的：一分鍾就是一分鍾，它必定小於一小時；一間屋子必小於一幢大樓；時間必有自然流程，空間必有正常體現。而“心理時空”便不一定如此了——
比如對於時間：幸福快樂中，時間流逝便覺疾迅；無聊寂寞時，光陰消磨便覺艱難。與情人幽會，長夜短如同一瞬；聽枯燥報告，半日長過十天！而當自己傷口劇疼、咬牙撐持之際，那簡直是一秒一秒地煎熬，便完全有“一日長於百年”的感受了！對於空間，也如此：身居陰暗地穴的人，一旦進入明亮的小屋，頓覺寬闊高曠；而從高山大河歸來之際，縱然來到廣廈高堂，也要感到壓抑、憋悶的。
利用上述原理，影視描述單元（場麵）藝術的主觀展示就能夠被觀眾自然而然地接受了。一般從兩個方麵作主觀的藝術展示：
其一，將長大的時空，快速簡略地展示。如長達數十年的時間跨度隻用一株小樹與一棵老樹相連接來體現；一年的流逝，隻用春花化為冬雪來演示；萬裏關山飛渡，隻用有地域特色的幾處景物快捷疊印，等等。這種展示，觀眾已經熟悉，影視編劇者也較多運用。
其二，則是將實際生活中的“小時空”，人為地非客觀地擴展開來（有時甚至明顯地“違背”原生態的真實），以便充分表現既定的人物或事件，給觀眾以強烈的特定的藝術感染。