這種情節，特指那種側重於故事的完整性、生動性及趣味性表現的情節。在這種情節中，既要用細針密線展示人事過程，使觀眾獲得清晰的時間感與空間感，又要注意將必然性放在偶然性之中顯示，使觀眾產生入乎情理之中又出乎意料的藝術吸引力。這種情節一般具有較強烈的矛盾衝突與曲折變幻、起伏跌宕的人事過程，講究敘事的節奏、懸念的設計等。
傳統戲劇型情節，一般體現在一個完整的“封閉式”的敘事結構中。基本上分為三個部分：開頭，用精彩引人或驚險震人的場麵，快速展示出矛盾衝突，給觀眾提出一個看片問題，迫使他們急切地想了解下麵將會發生什麽？如何發生？……然後，則想方設法保持住觀眾的懸念，使他們隨著情節進展的誘引，沉溺於一個又一個變化起伏、難以預料的情境之中……結尾部分，才使懸念最終釋放，讓觀眾明曉故事結局或問題的最後答案。
由此可見，傳統戲劇型情節的一個最基本的藝術品質，提出懸而未決的矛盾衝突，引起觀眾的關注，就是懸念。懸念的製造、保持與釋放，可以說是這類情節典型的三段式。
設計懸念有兩種方法。
第一種，隻簡要地在影片開頭部分提出激烈或生動的矛盾衝突，以引起觀眾急於想知道前因或後果的意念。這種懸念比較常見，比如美國影片《紅字》：一個美麗健康、充滿生命活力的年輕姑娘來到閉塞荒涼、由壓抑人性的教規管製下的小島上，幾組對比性鏡頭一出，觀眾就感到懸念了——因為兩者之間肯定會，而且馬上會出現衝突！再如著名影片《卡薩布蘭卡》，一開始就讓觀眾替主人公擔心起來：在德國法西斯嚴密控製，並已經嚴陣以待的危險境地裏，反法西斯戰士拉斯羅能夠逃脫魔掌嗎？！
第二種，特意讓觀眾知道某凶險事件的全部真相，而影片中的主人公卻還不了解，正入“套”中。以這種方法設計的懸念，如電視劇《武鬆》：西門慶與潘金蓮調情、通奸以及毒死武大的全過程已經展現在觀眾麵前，這時，才讓武鬆回來，麵對自己哥哥的喪禮，且大生疑問——以武鬆的精明與剛烈，事情肯定不會輕易了結的！那麽，結果如何？懸念就產生了。這類懸念，在諸多偵探片、警匪片中，更為多見，不再一一列舉。