切利比達克指揮的貝多芬交響樂，一律黑色的唱片封麵，一律慕尼黑愛樂樂團，一律EMI經典出版。我先聽《第七交響曲》、《第八交響曲》，兩首交響曲規模不宏大，裏頭都有迷人的小快板，“貝七”第二樂章是個葬禮曲，沒有人像切利比達克那樣把葬禮曲弄得如此莊嚴而哀婉。貝多芬《第二交響曲》、《第四交響曲》也像“貝七”、“貝八”一樣，小而迷人，當人們把心思放在《英雄》、《命運》、《田園》、《合唱》等眾多貝多芬宏大敘述交響曲裏頭的時候，我願意投入到它們中去：“貝二”、“貝四”、“貝七”、“貝八”，隻因為它們小，它們細膩，它們朝氣蓬勃，“小”中表現出來的人性一麵絕不比宏大交響樂少。當人們把作曲家與《命運》畫上等號的時候，我願意祛魅—剝去貝多芬神聖的一麵，還原他的本來麵目：在“貝二裏你聽到了莫紮特、海頓的聲音，你懷疑第三樂章詼諧曲裏頭優雅的木管三重奏是否模仿了海頓。我們信服海頓的優雅，卻懷疑貝多芬的優雅格調，這部交響曲與海利根斯塔特遺囑同時完成，一個身患絕症（失聰）的作曲家可以在曲中表現絕望，但是否也可以展露微笑？“貝二”以木管的優雅回應了命運的殘忍。《第四交響曲》卡拉揚把第二樂章柔板裏的銅管樂弄得激**人心，但到了切利比達克那裏都變了，你看不出來切利比達克把該段演繹得怎樣的動人心魄，毫無疑問，這段確實柔情蜜意，且不可抗拒，小小的幾個波浪就能把人弄暈，暈了，也是甜蜜的溫柔啊。沒有一道陰影，沒有一道歎息，比這更緩慢—誰都可以將它倒背如流，除了開在山岩背陰處的紅色杜鵑花。
2011年4月17日