瓦格納與我親近起來，源自兩次經曆，一次是在上海看瓦格納歌劇《女武神》。看了現場以後才有發言權（三年前購進全套瓦格納歌劇，曾費時專門聆聽，多次打退堂鼓）。一次是開車從樂清到諸暨，我連放了三個小時《漂泊的荷蘭人》，汽車的高速行駛吻合了瓦格納歌劇裏頭敘述性的歌唱。《漂泊的荷蘭人》在車裏被連續播放了一年多時間，到最近一次才換作了《湯豪舍》。汽車音響播放器有七個碟位，莫紮特的鋼琴奏鳴曲是固定的，它在最末的位置。施特勞斯《最後四首歌》是固定的，時間最長而瓦格納歌劇將穩占第一位置。在行駛的時候播放瓦格納音樂效果特別好，超過家裏的音響係統，原因之一是汽車空間相對封閉，多個環繞立體聲模擬了歌劇院效果；之二是瓦格納歌劇非常有戲劇性變化，無論款款細語的男低音獨唱，還是女高音從容、高雅，乃至縹緲到星際裏去的激越唱法，都讓開車的人患上一種傷心綜合症—汽車行駛快或慢、窗外景物的離逝、歌劇延綿不絕的敘述推進，三者恰如其分地交織，這時你會忘了手握方向盤，淡忘了前一刻還與你糾纏不清的煩心事，你融合到他的音樂裏，隻感歎，這瓦格納。
2012年1月8日