7月初，有一場特別的音樂會在廈門舉行。由廈門愛樂樂團藝術總監鄭小瑛發起，攜手20年前成立的“愛樂女”室內樂團的藝術家，在廈門舉辦了“愛樂女20年回響”音樂會。
三位“愛樂女”的發起人——中國著名指揮家、廈門愛樂樂團首席指揮鄭小瑛，中國大提琴協會前會長司徒誌文和總政歌劇團樂隊原首席小提琴朱麗聚在一起，與當年“八九點鍾的太陽”章紅豔、黃桂芳、劉瑛、周小曼等一塊，為這個女性室內樂團慶生。
一群年老和年輕的女人們在音樂廳裏歡聲笑語，她們為這個紀念日贈送花籃和書法卷軸，甚至給鄭小瑛戴上了紅蓋頭——同時為她今年的80歲祝壽。已是耄耋之年的鄭小瑛在當天有著驚人的體力和活力，她以一貫的抑揚頓挫的話語調動起了全場的熱情。這個在北京成立的女性室內樂團的紀念活動，瞬間成了廈門樂迷的節日。
“愛樂女”的純美7年
在中國室內樂發展中，女性一直扮演了主導性的角色。繼小提琴協奏曲《梁祝》的內部首演者沈榕及公演首演者俞麗拿，以及曆史最悠久，並在國際上獲獎的上海女子弦樂四重奏的輝煌之後，由一撥女性音樂家自發組建的愛樂女室內樂團（簡稱“愛樂女”）在20世紀90年代初又一次橫掃了神州大地。
那是一個沒有互聯網，女子樂坊還未流行，女性演員也不用靠袒胸露臍和潛規則上位出鏡的純真年代。那時中國正向市場經濟進一步深化，“盈利”成為成功的標誌，進口的唱片和磁帶風行音樂界；國內的樂團也曆經改革重組，承擔起更大的運營責任和財政獨立（例如中央樂團於1996年改組成中國交響樂團，1996年由電影和廣播係統組建的上海廣播交響樂團等）。
“愛樂女”在那個時候逆勢而生。長久以來，受到政府關照的多個地方樂團，即省會城市所屬的省或市級歌舞劇院附屬的伴奏樂團，在機構重組中逐漸掛牌為地方的交響樂團。為適於演奏建製宏大的輝煌樂曲，唱響“歌頌”主旋律，交響樂團都編製龐大。