獨奏音樂會之前飄忽在我眼前的是一個米黃色的波裏尼，看得出他喜歡用這種顏色讓情愫與純潔連在一起，或是他又從另一個層麵參悟到《易經》中那種“天玄而地黃”的境界，告知人們這才是現實裏最中和也最純真的色澤；獨奏音樂會之後閃現在我眼前的是一個藍色的波裏尼，看得出他的心情像大海。
感謝《D大調搖籃曲》的纖柔和《降A大調英雄波蘭舞曲》的洶湧，它們讓我眼前的兩種顏色在兩首昨晚的曲目裏以琶音的姿態融合開來。感激我隨機應變做出的英明決定，當主辦方宣布考慮到大師的年齡每人隻能簽名一張CD的時候（與上海的做法一樣），我首先簽了20世紀偉大鋼琴家係列的波裏尼第二集，其中有波裏尼1984年9月錄製的《第二鋼琴奏鳴曲》、第7和第8號《夜曲》、第12號“革命”《練習曲》、第4號《練習曲》、第七號“英雄”《波蘭舞曲》和《搖籃曲》，又讓昨天午後專程從大連飛來的太太簽了米黃色和藍色西服封麵封底的波裏尼，其中有2008年3月又一次錄製的《第二鋼琴奏鳴曲》、四首《瑪祖卡舞曲》、F大調第2號《敘事曲》，尤其是兩首《第二鋼琴奏鳴曲》相隔25年，足以驗證波裏尼麵龐上的歲月的痕跡，而兩張CD涵蓋了昨晚三分之二的曲目，我滿足了音樂會與CD有機匹配與整合的美妙願望。
當國家大劇院頂端的兩束射燈將施坦威鋼琴和端坐的波裏尼罩成一個圓圈的時候，我很清晰地感受到了周圍人們由衷的期待，因為從近年錄製的CD封麵上人們看到了蒼老，盡管琴聲爐火純青，但是誰能明確地說出已經67歲的波裏尼的第三次訪華將在何年何月呢？
第一首《升C小調前奏曲》以一個輕柔的音符開頭，這也是昨晚肖邦鋼琴獨奏音樂會的前奏，因為是晚期作品，因而未被包含在慣常的24首前奏曲裏，波裏尼的第一首曲目隻是告訴我們他將展示一個全麵的肖邦。我是從第二首曲目《F大調敘事曲》開始感到了身上的熱度與情緒的漸升，波裏尼表現詩情和悲情的時候絕不通過表情，這與其他鋼琴家有著顯著的不同，所以聽波裏尼的音樂會你隻要盯著他的雙手就夠了，因為他真正全心全意地通過指尖來傳達感情，他的敘事就變得十分純粹。雖然他在第二號敘事曲的急板沒有肯普夫和魯賓斯坦來得猛烈甚至沒有去年他在DG錄音時的力度（聽起來與記憶中的差別相當明顯），但能看得出波裏尼的詮釋有可能將重心集中在下半場。