趙孟頫的《鵲華秋色圖卷》（圖5-8）所描繪的是濟南黃河邊的鵲山和華不注山。一座山如尖峭的三角形，一座卻如一個大圓饅頭，形成鮮明的形體對比。畫麵中樹木、屋頂、緩慢走著的動物、山頂，用了青綠、淡紅、黃等顏色，形成了色彩濃豔靚麗的秋色。畫麵中的山、地形的變化，垂柳，基本用“披麻皴”，但畫麵中的筆線，則有書法筆法的含蓄韻致。施墨幹濕並重，澀滯與淋漓間出。這些筆法用墨，使山、樹木、土地、動物、水、舟船、人物，無光而形體朗明，體現出了它們的質感和形體，顯示一種澄明的光感。正是這種澄明的光感，加上畫麵空間布局的開闊疏朗，使整個畫麵在絢爛中有一種淡爽的寂靜寧謐。
圖5-8 《鵑華秋色圖卷》（紙本設色）
這幅山水畫是中國繪畫中的不朽之作。它的用筆意趣、設色、空間布局、畫麵整體所形成的韻致等，成為元代畫家的楷模，也是後世畫家追隨的依據。
中國畫沒有透視，不直接用光來闡釋空間和構成空間。但大家在這幅畫中，卻明確感受到一種無光的朗明，仿佛事物本身借助於畫家的筆線在顯形中自身有光似的。這是中國筆墨的獨特之處，也是中國畫筆墨的精華。