透視法揭示了西方繪畫進行空間闡釋的嶄新途徑：光闡釋空間。中國繪畫不是用光闡釋空間的，而是用心、氣闡釋空間的。荷蘭畫派的弗美爾是用光闡釋詩意空間的大師。
弗美爾在1665年畫的《拿水壺的年輕女子》（圖5-5），整個畫麵有一種難得的輕鬆流暢，構圖仿佛是很隨意地選擇了家居生活的某一個瞬間：一個年輕女子正在餐桌前忙碌著，她一手拿水壺，另一隻手隨意地打開了窗子，想看看是否到了喝茶的時間。整個畫麵的光就從這窗子方麵而來，溫暖地灑在年輕女子的身上，使得屋子裏處於一種恬然和暖的氛圍中。大家仔細看畫家對光線的處理是多麽精妙：窗戶下麵的微薄的暗影以及窗子的後牆上的更微淡的影子，都顯示了畫家對光線的敏感和細膩的感受；畫麵中桌子上堆放著各種生活器皿，似乎是完全沒有任何安排的樣子。
圖5-5 《拿水壺的年輕女子》
大家再來看畫家在畫桌子和桌子上的各種器皿時的手法。顯然畫家是完全遵循著透視之光影法的邏輯，來處理這一堆形體的。正是光影法賦予了這些複雜的形體以恰當的邏輯和形式原理，才使隨意放置的東西具有一種畫麵秩序。光線在透視中闡釋出了一種視覺秩序。
看到這裏，我們就明白，顯然畫麵並非是沒有經過仔細的安排，而是經過了縝密的組織和選材，每一樣東西在畫麵的位置都經過了仔細的安排：水平（背後牆上的畫）、垂直（窗子、人物、水壺）、三角形、圓形各種形狀配置絕對平衡。整個畫麵的構圖給人一種穩定、結實、靜謐的感覺，畫家對年輕女子的神態處理，也是注重於女子表情上的聖潔、安寧和持重自守的性格。這就更加重了畫麵的穩定感。整個畫麵顯示出了畫家的天衣無縫的和諧構圖，光線和暗影的透視邏輯闡釋出了家居生活的誘人的詩意。