繪畫的美要落實在空間布局和結構中。
在這方麵，拉斐爾是一位天才。他對結構的處理總是很平衡、和諧，無論畫麵中有多少人物，素材多麽複雜，他都要把他們安排得井井有條，紋絲不亂，沒有哪怕一絲一毫的不公允之處。這一結構上的主要特征在他的《聖母的婚禮》（圖5-2）中，可以得到很好的展示。
圖5-2 《聖母的婚禮》
大家看到這幅畫，首先映入你眼簾的是畫框本身，它是一個拱門形的框架，這是一個典型的羅馬古典形式。這個拱門的完整、穩定與和諧，先行賦予畫麵一種整體性形式，使得畫麵內部也不得不接受這個形式的整體規範，觀看者的視線也同樣受到了這一拱門的限製。進入這個拱門，你的視線遇到的是一群人，站在視線軸心上的是主持聖母婚禮的神職人員，兩邊是聖母和耶穌的父親（耶穌的父親在基督教繪畫中是一個很難見到的聖經人物）。這三個人物所處的位置以及他們構成的結構關係，形成了一個穩定的三角形。這使得畫麵的這群人由於這個核心三角而獲得新的強化了的穩定性。圍繞在這個三角形周圍的人群，分成了左右兩部分，畫麵左邊的以男性為主，右邊主要是女性。他們的排列組合構成了一個向下彎曲的弧度，這個弧形的人群，與畫框的拱門形構成了一個圓。這在另一個層麵上構成了一個穩定的、完美的形式。
現在，你把視線再往遠處延伸，你的視線會在遠處的拱形建築物的前麵，遇到四組人，他們人數雖然不同，卻是按照嚴格的秩序排列的，它們構成了一種和諧、對稱的關係。雖然畫家讓他們之間也稍有變化，如畫麵右邊的站在建築台階上的那個人，距離就稍遠一點。但這種變化沒有破壞這四組人之間的平衡關係。在建築物的左右兩邊，也各有一群人，他們站立的位置與建築物之間的距離幾乎相等。這更加強了畫麵整體上的平衡。