20世紀新民族主義音樂是19世紀民族主義音樂的延續，從這個意義上說，兩者在小提琴音樂上沒有本質區別，都是運用本民族的音樂特征來構思音樂。但是20世紀新民族主義音樂的小提琴作品，由於受到新文化形態的影響，與19世紀民族主義音樂的小提琴作品相比，又有了新的發展：20世紀新民族主義音樂的小提琴作品強調汲取民間音樂固有的特征和規律，在按照民間調式、音階、節奏創作的基礎上，還或多或少地受到一些新作曲技術的影響。而19世紀民族主義音樂的小提琴作品是在浪漫主義音樂的海洋中滋生起來的，其旋律、和聲、調式和結構等的運用受到浪漫主義音樂的影響。因此在音樂素材的處理上，在音樂特點上，兩者是有區別的。
一、肖斯塔科維奇：將民族性與現代性融合在小提琴作品中
愛憎分明、滿懷**，肖斯塔科維奇（D.Shostakovich，1906—1975）一生都堅持著這種明確的人生態度，而他的小提琴音樂亦是如此。生活在戰亂的時期，他經受了數次政治風波的打擊，音樂作品受到數次的批判，但依舊真誠直爽地麵對生活、麵對創作。
肖斯塔科維奇生於俄國的聖彼得堡，父親從事化學研究的工作，母親則是一位優秀的鋼琴家，正是在母親的啟蒙教育之下，肖斯塔科維奇開始了自己漫長的音樂之路。1917年，11歲的肖斯塔科維奇就開始了創作。他的作品中很早就能看出對政治生活的反映，第一次世界大戰、“二月革命”，甚至是街頭沙皇警察打死兒童的悲慘情景，都在他的音樂中有所體現，他的作品就是他一生心靈的獨白，深刻的思想內涵使他成為20世紀最偉大的音樂家。他創作了兩部小提琴協奏曲，這兩部小提琴協奏曲都是獻給他的好友小提琴家奧伊斯特拉赫的，這位小提琴家對作品深刻的認識使得作品在演奏時引起了巨大的轟動。