2011年的主流銀幕，大有古典音樂回潮之意。《社交網絡》裏賽艇角逐一段，配的是格裏格的《培爾·金特》組曲裏“在妖王宮中”一段；《國王的演講》裏如果少了莫紮特的單簧管協奏曲和《費加羅的婚禮》序曲，在壓軸演講裏少了貝多芬第七交響曲次樂章的烘托，少了結尾國王走向民眾時貝多芬第五鋼琴協奏曲“皇帝”的次樂章，不知要減去幾多光彩；看阿倫諾夫斯基導演的《黑天鵝》，又如何能忽視老柴的芭蕾《天鵝湖》的存在？
芳婷是誰？
《黑天鵝》裏，一群“天鵝”在化妝間裏爭論台柱貝絲的去留，尼娜歎息道，“她那麽美”！馬上有人搶白，“我奶奶也不醜啊”。尼娜反唇相譏，“瑪戈·芳婷不是跳到50歲麽？”
尼娜的偶像瑪戈·芳婷（1919—1991）出生在上海，1935年在倫敦首演《天鵝湖》成名，到1978年退休前，一直是英國首席芭蕾演員，得過女爵士封賞，其單立腳尖22秒的神功至今無人逼近。1964年，芳婷和小她20歲的俄羅斯人努裏耶夫在維也納合作的一台《天鵝湖》，謝幕達到神話般的89次。細加觀賞那台《天鵝湖》的現場DVD版，發現瑪戈·芳婷的白天鵝自是白璧無瑕，她的黑天鵝，竟也是溫存嫵媚得恰到好處，並無明顯的邪勁和狠勁—這裏存在著對於黑天鵝的不同理解問題，最普遍的一種定位，是把她當成“模仿白天鵝誘騙王子的壞女人”，但放眼這幾十年的國際芭蕾舞台，把她演成“靠本身魅力和個性打動王子的女子”的例子也層出不窮—不過這在《黑天鵝》中托馬斯團長眼裏，恐怕上不得台麵，這點上說，團長對黑天鵝貌似新潮的理解和要求，仍然不免老套，他那“真愛才能解除魔咒”的觀點，不過是逢迎某種當代趣味的論調罷了。
把芳婷掛嘴邊的尼娜，原先是打算憑自己溫和純潔一路的演技，在《天鵝湖》裏混個出人頭地的，但她錯了，錯在她對當代市場口味變化的無意識，錯在她演技之外應變能力的薄弱，歸根到底，是錯在對現實人生的準備不足和無所適從。這也罷了，偏偏她28歲了還沒有跳上主角，偏偏她有一個對她寄了全數希望的同行老媽，偏偏舞台又是她的全部，偏偏她體內壓抑已久的某種欲望一直在尋找出口，偏偏團長感覺良好的市場嗅覺要求她，“完美不是控製出來的，是爆發出來的”。換言之，她內心一切邪惡凶險因素的喚起，源於她那被不擇手段過度激發的成就（市場認可）期待，她的命運不成了今日古典藝術困境的一個折射？