[1] 2012年6月13日，加拿大多倫多。
2012年初夏在多倫多聽了多場音樂會，其中最大期待的當是多倫多交響樂團（Toronto Symphony Orchestra，以下簡稱TSO）九十樂季的**節目，馬勒的“第八”交響曲。每次馬勒的“第八”交響曲演出，都是一件盛事。這一方麵是因為要演出這部大型交響曲需要兩個大型混聲合唱團、一個童聲合唱團、八位獨唱家和一個編製過百人的龐大樂團。盡管並非必定與1910年由作曲家自己指揮在慕尼黑首演時那樣用上過千人（準確是1030人，樂隊171人，人聲858人再加上指揮馬勒），但往往亦要動員五六百人，以現代市場學的角度而言，這可是極高成本的製作，即使有讚助、有補貼，亦會是大虧本的買賣，在演出機會不多的情況下，自會形成“盛事”感覺。
馬勒“第八”演出 最少四個條件
由此可見，完整規模的馬勒“第八”演出，最少要具備四個條件。第一是整個製作涉及龐大的資源投入，要動用的經費往往過百萬元；第二是要有足夠水平的樂團、合唱團和獨唱家；第三是從排練到演出的過程，涉及的事務工作龐雜，要有強大組織能力的團隊；最後是要有足夠具有欣賞水平的觀眾。這四個最低要求的條件，過去在中國都並不具備，無論是樂團、合唱團的水平對演出馬勒“第八”來說，都會感到是高不可攀之事，要“找足人”來聽演出時間長達八九十分鍾，富有哲理性的交響樂，同樣會有困難。
這正是何以現今的指揮家、交響樂團都視演出馬勒“第八”是提升地位名望的台階，馬勒“第八”的演出機會不僅已大增，甚至有“泛濫”的感覺（有些製作更無管風琴，甚至是隻用上200人左右的“微型版”）。至於2010年（馬勒誕生150周年）及2011年（馬勒百年冥誕）這兩年的馬勒年，這部傑作在世界各地的演出機會便更多了。