這是屬於探戈的十年，這是一個圍繞電台的十年。根據電台數量和聽眾規模，阿根廷是繼美國和日本之後的第三大電台擁有國家。當時布宜諾斯艾利斯的電台廣播發射站超過24個。其中還包括對探戈音樂演奏的現場直播站點。20世紀40年代能夠通過電台將演奏音樂傳播出去的都是主流樂團和熱門歌手。當時有三個電台在布宜諾斯艾利斯屬於一流電台，其餘的都屬於二流和三流。這三個等級的電台，無論是廣播的探戈內容還是播音員的質量都不一樣。
在沒有架設廣播傳輸設備的內陸地區，有些當地的企業使用固定的或移動的擴音設備來傳播探戈音樂，將錄製的探戈音樂按三首或四首為一個小節（tanda）交替播放。
在20世紀40年代，廣播電台是非常有吸引力的，幾乎所有人都接受廣播這種大眾傳播方式。要想在藝術上取得成就，或銷售某些產品，必須經過廣播才能取得成功。這在探戈的黃金時代乃至此前的20世紀30年代都是這樣的，無論是傳統樂團，還是歌唱演員，甚至是普通的樂隊組合，乃至洗衣服的肥皂，都需要通過廣播電台才得以推廣。根據公眾的偏好流傳下來的音樂，在舞會、咖啡館、劇院和夜總會上成功或失敗的音樂，以及錄製唱片的銷售，都是通過廣播電台傳播的。
黃金年代的布宜諾斯艾利斯的一線傳統樂團至少有25到30支，但隻有四支樂團有著自己非常清晰的音樂風格，這四支樂團的創始人兼指揮分別是：卡洛斯·迪薩利（Carlos Di Sarli）、胡安·達裏恩佐（Juan D’Arienzo）、阿尼巴爾·特洛伊羅（Aníbal Troilo）和奧斯瓦爾多·普格列瑟（Osvaldo Pugliese）。這四支傳統樂團都可以讓探戈舞者和觀眾集中注意力並產生好感。其他的傳統樂團和樂隊也有自己的追隨者，但沒有像以上四支那樣得到廣大群眾的喜愛。這可以通過樂團在黃金年代錄製唱片的銷售量得以證實。