盡管激進的變革者製造了一些社會騷亂，但社會的抗議並沒有完全滿足。19世紀末阿根廷的物質生活在持續增長，盡管國內生產總值不高，但年收入卻有了明顯的改善。這實際上也給中產階級提供了改善生活條件的機會，如教育和文化的需求，能夠逐漸達到一個他們想要的水平。這要得益於唱片錄製技術的改進，從1905年起，錄製方式開始多樣化，唱片的聲音質量逐步提高。多種樂器組合的聲音錄製也更加便捷，當樂隊和錄製唱片的數量在不斷增加時，探戈的傳播基礎更加廣泛，消費市場也逐漸擴大。那時候，咖啡館引入了留聲機，還有專業人士按照顧客的需求播放黑膠唱片。
1905年至1920年期間，約有40支樂隊在持續不斷地錄製唱片，另有50多支零散的樂隊也有少量的作品錄製，有100多處地方可以通過留聲機聽到黑膠唱片錄製的探戈音樂，再加上樂隊的現場演奏，這樣就可以大概清楚當時探戈的大眾傳播規模。這還要加上劇院裏上演的探戈代表作品，由西班牙人和克裏奧爾人創作的輕喜劇（或稱小戲劇）中含有很大篇幅的探戈片段，這些探戈片段給這部作品的上演帶來了成功，當然也有失敗的時候。當作品成功時，最吸引觀眾的還是探戈部分。這些作品會重複上演，有的會臨時增加一些探戈曲目，由其他的樂隊演奏。成功的作品能否多次重複上演還得看探戈樂隊演奏的質量。在班多內翁琴加入之後，樂隊達到最大程度的穩定，加入班多內翁琴之後的四重奏在當地被稱為傳統四重奏。從欣賞和舞蹈的角度來看，這樣的結構組成是最理想的，讓探戈可以有了旋律，有了節奏，也加入了演唱的歌詞。
由於探戈在阿根廷進行了非常廣泛的傳播，當地的俱樂部也成了探戈主要的消費場所。為了擴大錄製渠道，滿足不斷增長的唱片市場的需求，一些阿根廷本土的探戈作曲家前往歐洲和美國去錄製唱片，錄製質量比本土更佳，樂隊組合也更成熟。一群阿根廷音樂人和舞者一直潛伏在巴黎，直到1914年第一次世界大戰爆發時，他們才返回阿根廷或去往歐洲其他城市。