胡裏奧·羅卡擔任阿根廷總統的第一個任期內（1880—1886），阿根廷社會、經濟和政治各方麵相對穩定，從而推動了一些音樂素材在全國各地的音樂場所繁榮起來。歐洲移民，特別是具有音樂文化修養的意大利人，到達阿根廷之後為了獲得維持生計的職業創辦了很多音樂學院，他們教授理論知識、鋼琴以及其他的樂器的演奏。這裏的學生都來自有錢有勢的家庭以及經濟狀況良好的中產階級。這種音樂學習在當時對青少年已經形成了社會吸引力。此外，一批成名的音樂家從國外回到阿根廷之後，開始在五線譜上進行創作。
印刷作品的存在引起了貿易的出現，這些音樂人將大量的有價值的作品進行銷售。最初一些不識譜的創作者請那些懂五線譜的人將他們哼唱的曲子記錄下來。像這類的作曲家有我們熟悉的愛德華多·阿羅拉斯（Eduardo Arolas）、維森特·格雷科（Vicente Greco）等。這種方式創作出來的作品進行買賣，在我們現在看來就是一種盜版行為，因為這些作品不斷地被非法印刷，或者說根本沒有向作者支付版權費。由於那個時代立法的不完善，很少有創作者在尋求司法保護後能夠獲得如願的賠償。這些非法版本的數量是合法版本數量的十倍，而且印刷品更容易進行二重奏、三重奏和四重奏的演奏，他們傳播更加便利，不受空間的限製，讓探戈更容易進入百姓家庭。
圖2-4 探戈樂隊在錄音
19世紀80年代，需求量最大的作品平均印刷量達到了1.8萬冊，而需求小的作品可能隻有這其中的10%。
大眾戲劇也在這個時期發展起來，最初是小戲劇，慢慢地出現了克裏奧爾人的輕喜劇，隨後加入高喬和探戈元素。經過不同觀眾的欣賞之後，探戈音樂成為最為普及的樂種。[3]那時在劇院裏演奏的探戈音樂幾乎都是用吉他、小提琴和長笛演奏的。而六角手風琴、巴揚手風琴、豎琴和口琴等樂器則在其他的場所演奏。由於演奏者們不可能每天都在一個固定的場所工作，所以他們得經常帶著樂器四處遊**，直到找到工作為止。一些小劇場為了每日都有演出，便給演奏者們提供固定的崗位，在一段不算長的時間內，根據觀眾的數量和需求進行演出。但無論是固定的還是臨時的，劇院比較接受和推廣的還是二重奏（吉他和小提琴）以及三重奏（吉他、小提琴和長笛）。