19世紀60年代，布宜諾斯艾利斯的勞動人口主要居住在簡陋的房子或大雜院裏。1869年的人口普查結果顯示，當時被認為是大雜院的住所共有653處，但這個數字並不是很準確。除了大雜院（conventillo）這個名稱之外，還有其他的多種叫法，所以市政府在進行人口普查或發布官方普查報告時很難統計出一個準確的數字。對此，市政府要求普查員在對普查對象進行詢問時要特別強調住房類型。
布宜諾斯艾利斯普通的大雜院通常情況下最少住50人。普查結果顯示，科聯特斯大街68號的大雜院住著162人；在韋亞蒙特街46號的另一個大雜院住著102人；圖庫曼街26號住著109人。居住八九十個居民的大雜院也不在少數。這些大雜院的清潔衛生條件非常差，舒適度也是最低水平。並非所有大雜院都具有可以保護住戶隱私的房間門簾。
這個時期，手風琴被引入阿根廷，並深受很多音樂人的喜愛。手風琴能讓演奏者們輕鬆地演奏出一些音樂片段，甚至通過學習可以很好地掌握這種樂器的每個按鈕。1870年之後，32鍵或35鍵的小班多內翁琴才傳到阿根廷，由於它的體積和重量較小，演奏者可以站著演奏。它的按鈕也很容易被熟練彈奏。也就是說從手風琴到小班多內翁琴的轉變過程並非困難重重。第一台進入阿根廷的小班多內翁琴被擱置了，第二台憑借著其音色的優勢而被使用。隨後更大的班多內翁琴（更多鍵鈕）進入，也就是現在通用的班多內翁琴，由於鍵鈕的增加重量自然要大幅上升，導致演奏者再也不能坐著演奏，而必須改用站立演奏。這種音階豐富的樂器最終成為演奏大眾音樂最基礎的樂器。
雜技場是另外一個能夠欣賞到這種大眾音樂的地方。這裏演奏的音樂主要是作為某些雜技節目的背景音樂，在間歇時段也用音樂來調節觀眾的氣氛。新的大眾音樂也慢慢地走進這些地方。除了雜技場，大眾音樂也會出現在球場、鬥雞場、賭場、跑馬場、擲球場和酒莊裏。有些音樂人在這些場所裏組成一個臨時的小樂隊，演奏一個下午或一個晚上，賺點小錢。在一些舞會或音樂會上，樂手們演奏的音樂通常是加托斯、桑巴、哈巴涅拉、華爾茲，以及一些新的米隆加節奏。有人說，當音樂出現的時候，舞者們就會情不自禁地擺動肢體跳舞。1871年布宜諾斯艾利斯市政府的一份報告顯示，市政府隻有七個市區存在舞會廳，這七個分別是索克羅區、憲法區、博卡區、巴拉卡斯區、聖泰莫區、蒙塞拉特區和雷科萊塔區。