我探訪林昭亮曼哈頓的家時，他一手打開大門，一手拿著手機，說個不停。雖然他笑麵盈盈，但可以看得出，他的腦子裏實在牽掛著一些事務。他剛回到紐約幾天，便要買一套新的DAT播放機，因為家中那一台壞了，他趕著要聆聽近期錄音棚造好的磁帶。
他引我到擺滿CD唱片和音響器材的客廳，窗口一覽無遺的是壯觀的哈德遜（Hudson）河。他掛上電話，奉上茶水，又回到廚房繼續電話交談之間，兩個新來電陸續打斷了他原來的話題：一個是當晚在他母親家準備的晚餐及室內樂聚會；另一個是由他策劃，將在台灣舉行的室內樂音樂節。再返回原來的電話：他得知已找到適合使用的DAT播放機了。
過了一刻，林昭亮回到我身旁，拿著一壺綠茶和兩個杯子。“對不起”，他解釋時臉上掛著具有感染力的、一邊露出酒窩的微笑。他再不分心了：“我剛才隻是模仿伊薩克·斯特恩（Isaac Stern）。”
35歲的“詹米林”，在美國剛度過了20年光景，他的事業也發展到一個重要的連接點。與其他年輕藝術家們所經曆的起起落落不同，林昭亮走上的藝術之路是平平坦坦、一向直線上升的。他對音樂和別人的熱情，從一開始就吸引了觀眾和與他合作的藝術家們；他錄製的唱片好評如潮，其中包括協奏曲、獨奏與室內樂；他與當代知名的指揮家與大樂團，都有很緊密的工作聯係。
20世紀80年代，當林昭亮剛剛被公認為明日之星的時候，他的主要目標——其實，是他的唯一目標——在技巧上更上一層樓，在更重要的音樂廳裏演奏，與更著名的樂團合作。但到了現在，人成熟了，選擇也不一樣了。“我年輕時，以為自己可以這樣一直走下去”，他說，“但是，腎上腺素和意誌力不是持久不變的。我21歲時，一年內演奏過百場音樂會。我當時以為自己已經登上了樂壇的巔峰——這樣說吧，當年我的確成功——但是，我開始了解到，事業是長遠的，要認真地考慮。你瞧斯特恩吧。我入行15年，隻能算是他藝術生涯中的一小部分”。