勃拉姆斯的一生都在探索室內樂形式所蘊涵的各種可能性，他像巴赫和貝多芬一般試圖窮極所身處的時代的音調藝術，他對於作曲技術的各個細節是如此的熟悉和得心應手。事實上，在勃拉姆斯之前，還未有一位作曲家是以室內樂創作為主的，他在其中傾注了優美的音調和無比精湛的技法。他將那敏感細膩的天性完全融入到了音樂中，使他的音樂骨子裏就帶有萬無一失的平衡感和清新明淨的美感。
※勃拉姆斯似乎一生都活在對感情的隱忍中，即使在音樂中的表達也是克製而深藏不露的，他把最精妙的形式留給了音樂（圖為科洛的畫作《蒙特楓丹的回憶》）
※在勃拉姆斯之前，還未有一位作曲家是以室內樂創作為主的
勃拉姆斯一生作有4部交響曲，管弦樂小夜曲兩首，鋼琴協奏曲兩首，D大調小提琴協奏曲、小提琴與大提琴協奏曲、《海頓主題變奏曲》、兩首音樂會序曲，《德意誌安魂曲》、《女低音、合唱與樂隊狂想曲》等數十部合唱作品；鋼琴奏鳴曲3首，眾多間奏曲、敘事曲、狂想曲和變奏曲；管風琴眾讚歌前奏曲11首；藝術歌曲近200首，德奧民歌曲調或改編曲90餘首，尚有《匈牙利舞曲》、《愛之夢》及《新愛之夢》。
室內樂部分：弦樂四重奏3首，弦樂五重奏兩首，弦樂六重奏兩首，鋼琴四重奏3首，單簧管三重奏、單簧管五重奏、鋼琴五重奏，鋼琴三重奏3首，小提琴、圓號、鋼琴三重奏，小提琴奏鳴曲3首，大提琴奏鳴曲3首，單簧管奏鳴曲兩首。
※勃拉姆斯生活的年代使得他甚至留有一句話和一段鋼琴演奏的錄音，這得益於愛迪生發明的留聲機
事實上，在勃拉姆斯之前，還未有一位作曲家是以室內樂創作為主的，勃拉姆斯探索了室內樂的各個形式，並且在其中傾注了優美的音調和無比精湛的技法，積極地探索曲式結構及和聲語匯。他的創作直接提升了室內樂的地位，他自己也從中直接受益。自從19世紀中葉以來，印刷業和出版業蓬勃發展，他憑借樂譜版稅和各類室內音樂會，獲得了豐厚的收益。他的財產可能比（除海頓和門德爾鬆外）前麵幾位大師的總和還要多（莫紮特、貝多芬、舒伯特、舒曼）。順便提到，他是如此的幸運（或是說我們如此的幸運），他生活的年代使得他甚至留有一句話和一段鋼琴演奏的錄音（愛迪生發明錄音技術後，由他的助理赴維也納勃拉姆斯住所錄製[1]）。