一、英國之風景畫的人格化地位確立
英國繪畫在歐洲影響最大的是其卓越的風景畫成就，19世紀是英國風景畫的繁榮時期。英國風景畫人格化地位的確立者透納在他的風景畫中貫穿著這樣的思想：麵對自然的壯美，人生曆程是短促虛幻的。他改變了英國繪畫傳統中的敘事性，把抒情放到第一位。著名批評家羅斯金稱他為“感覺的現實主義”。他的繪畫技法對包括印象派在內的畫家都產生了深遠的影響，代表作有《退役的特雷米勒號戰艦》、《國會大廈起火》。德拉克洛瓦把與透納同時期的另一位風景畫大師康斯太勃爾譽為“現代風景畫之父”。他的畫多描繪地道的英國農村風光，並把油畫技法發展提高到了與這一時期英國風景水彩畫同等的地位，代表作有《幹草車》（圖14-1）、《威斯茅海灣》等。
圖14-1 康斯太勃爾《幹草車》
19世紀中葉，英國的風景畫發展的如火如荼的時候，產生了一個重要派別——拉斐爾前派。該派主張把拉斐爾以前的歐洲繪畫奉為經典，從那個時代吸取營養，飽含著很強的象征主義和唯美主義的內涵。其代表人物是羅塞蒂，代表作有《珀爾塞弗涅》、《白日夢》（圖14-2）；亨特的代表作《牧人》標誌著該派藝術的成熟。
圖14-2 三羅塞蒂《白日夢》
二、德國之風格與主義的蓬勃發展
德國國力在19世紀的極大發展為藝術文化帶來了生機。藝術家協會、博物館的大量出現並麵向大眾開放，使人們有了提高鑒賞力的機會。這一時期德國藝術家思想活躍，各種風格流派呈現彼此共存、互相競爭、交糅互滲的態勢。
浪漫主義在19世紀前期作為典型流派在德國占有主導地位，分為早期的浪漫主義風景畫和拿撒勒畫派兩種創作傾向。德國的現實主義是隨工業革命發展興起的，代表人物阿道夫·門采爾的典型作品有《弗裏得裏希大帝的曆史》、《軋鐵工場》等。19世紀下半期的德國受到工業化發展的影響，實利主義日益輻射德國的藝術創作，產生了“德國-羅馬派”。19世紀末，發源於法國的象征主義思潮在德國出現並發展旺盛，阿諾德·勃克林成為德國最受歡迎且影響力最大的藝術家，代表作有《死亡島》；凱綏·珂勒惠支是德國19世紀末20世紀初傑出的女版畫家（圖14-3），她的許多作品都刻畫了德國工業運動中工人的貧困與饑餓，代表作有《織工暴動》、《紀念李卜克內西》等。