一、五代花鳥畫——黃筌富貴與徐熙野逸
談起中國花鳥畫，就不能不說五代十國時期的黃筌、徐熙。二人同處一個時代，繪畫風格卻完全不同，各有特色。他們代表了花鳥畫的兩大藝術派係，畫史上將二人概括為“黃筌富貴、徐熙野逸”。《圖畫見聞誌》中這樣說道：“二者如春蘭秋菊，各擅重名，下筆成珍，揮毫超妙。”
黃筌，字要叔，五代後蜀畫家，今四川成都人。作為禦用畫家，他的作品多取材於宮廷中的珍禽瑞鳥、名花奇石，風格富麗工巧，在很大程度上滿足了統治者的審美需求，因此被極力推崇。黃筌當時以高超的寫實技巧和造型的生動性著稱。傳說他曾經在後蜀宮中創造性地畫了仙鶴的六種姿態，分別是“驚露”“啄苔”“理毛”“整羽”“唳天”“翹足”，“精彩體態，更愈於生”竟使活鶴誤以為同類。他畫花鳥，一般先以淡墨勾勒，然後以重彩渲染，其妙在用筆極精細，正如宋代沈括在《夢溪筆談》中明確指出的：“諸黃(指黃氏一家)畫花妙在傅色，用筆極新細，殆不見墨跡，但以輕色染成，謂之寫生”。
黃筌的習作和課徒畫稿《寫生珍禽圖》是眾所周知的（圖3-5）。畫中描繪了鶺鴒、麻雀、鳩、龜、蚱蜢、蟬、蜂、牽牛等24隻昆蟲、禽鳥，對羽毛、嘴爪、鱗甲等無不進行了結構準確而生動的刻畫。其一改前人簡樸的畫風，作畫線條均細輕柔，不僅注重造型的準確性和色彩的絢麗，更力求刻畫出內在的生命力，如蟬翼較淡的色墨渲染，顯得輕挺薄透；龜殼棱角分明、墨色濃重，顯得堅硬似敲擊有聲，這些都顯示出作者不凡的寫實能力。難怪文徵明稱讚黃筌道：“自古寫生家無逾黃筌，為能畫其神，悉其情也。”
圖3-5 五代 黃筌《寫生珍禽圖》
這種畫風到宋代都一直占據統治地位，很受皇家的重視，被視為當時衡量畫院中花鳥畫的準繩，以至於形成了“較藝者，視黃氏體製為優劣去取”的局麵。黃筌的這種“黃體花鳥”也影響了他的兒子黃居寀。黃居寀繼承了其父親豔麗工整的畫風，畫花卉、翎毛“妙得天真”，其藝術成就與他的父親不相上下。他的傳世作品很少，《山鷓棘雀圖》便是其中一幅（圖3-6）。