當韓國藝術家金準植將他的作品在我麵前打開的時候，我的第一反應是將它們歸入新波普的範疇。理由非常簡單，因為他挪用了波普藝術家安迪·沃霍爾常用的湯罐頭。
不過，稍作思索，就能發現金準植與安迪·沃霍爾之間的巨大差別。首先，從表麵上來看，安迪·沃霍爾的湯罐頭都是整齊地排好的。也許這一點可以說明，安迪·沃霍爾對商業社會的來臨是持歡呼態度的。在金準植的作品中，所有湯罐頭都被壓扁了。盡管那些壓扁了的湯罐頭也經常擺出各種形狀，但是它們絕不是在商場裏整齊排好的等待出售的商品。那些罐子被壓得如此之扁，以至於我們可以從中感覺到一種明顯的決裂。如果說安迪·沃霍爾是在迎合商業社會，那麽我們是否可以說金準植是在表達與商業社會的決裂？進一步，我們是否可以說，金準植是在表達與安迪·沃霍爾的決裂，與整個波普藝術傳統的決裂？
回答是肯定的。金準植說，他曾經做過一個展覽，題目就是“這不是波普藝術”。在波普藝術的傳統中再挪用湯罐頭，無論給出怎樣的理由，都會有江郎才盡之嫌。金準植居然敢重拾湯罐頭這個題材，就說明他不擔心他的作品會被歸入波普藝術的傳統之中。他之所以用湯罐頭這個題材，不是希望表達與波普藝術的傳統建立起關係，而是希望表達與波普藝術之間的根本不同。我想金準植的選擇是智慧的，因為隻有在相同的地方看出的差異，才是真正的差異。
稍後看到金準植以樹枝為題材的繪畫。這些作品初看上去有些像中國傳統水墨畫中的梅花。但是，稍微留意，就會發現水墨梅花隻不過是一個假象，就像湯罐頭隻不過是波普藝術的假象一樣。金準植畫的其實是樹枝，真實的樹枝，就像現成品粘貼在畫布上一樣。在這些作品中，金準植還通過兩種不同畫法之間的對比，來顯示他的繪畫的意圖。在某些作品中，有些花看上去明顯是畫出來的，而另一些花看上去則是現成品貼上去的。再仔細一看，才發現原來這兩種花都是畫上去的，它們不是繪畫與現成品之間的差別，而是兩種繪畫之間的差別。一些畫家之所以將現成品粘貼到畫布上，原因在於它們會讓繪畫顯得更有力量。如果一個畫家能夠憑借繪畫達到現成品的力量，這說明這個畫家繪畫的力量已經足夠強大。金準植挪用波普湯罐頭和國畫梅花，目的就是要顯示他的繪畫的力量。他的繪畫似乎想告訴人們，無論是多麽強大的波普藝術傳統和國畫梅花傳統，都無法掩蓋他的繪畫的力量。