結構在三維空間中揭示世界，它在形狀的長和寬之外加上了深度和體積感。比如，通過形狀我們能夠識別嘴唇，而結構則可表現嘴唇的豐滿程度。通過對一隻梨、一張臉或任何其他物體的結構表現，你能夠把它們描繪得極其逼真，以至使欣賞者忍不住想伸手去拿梨子，甚至想咬上一口。
不同的結構能激起人們不同的反應。一些常見的小物體的結構，諸如一塊圓形的糕餅或一條塊狀的肥皂，能夠激起比一些大物體更強烈的物感。人體富有魅力的曲線形的結構，常常能誘發人們的歡悅感。生硬、棱角分明的結構，諸如樓梯及自然界中不規則的東西，會激起人們分析的欲望，甚至於挑戰的感受。
圖4-35 劉新源 攝
在一張平鋪的紙上表現結構的體積感和深度感似乎是不符合邏輯的，隻有當你認識到人的視覺本身亦是在相對扁平的視網膜上感受物體的體積和深度時，你才會改變這種看法。照片本身是平麵的，但眼睛卻能立體地觀察照片中的影物，並能看到其他信息，盡管這些信息並沒有在照片上顯示出來。
我們在看電影時，常常會看到這樣的情景：一個孩子扒著門縫向屋裏張望，緊接著出現的畫麵就是通過門縫看到的室內情景。如電影《雷雨》中，繁漪站在百葉窗前向花園內張望，下一個鏡頭就是從百葉窗格作前景看到花園內周萍在徘徊。電影中這種明確地帶著人特位的前景畫麵，稱為主觀鏡頭。
圖4-36 布拉塞 攝
門縫、窗框強調出人物所在的特定地點，使觀眾自然地進入劇情之中，並能設身處地去感受人物的心境和感情，縮短了觀眾與劇情之間的心理距離（如圖4-35）。單幅攝影作品的結構也很注意利用這種具有特定地位的景物做前景，縮短畫麵與觀眾的心理距離。比如，風光攝影作品，攝影師常常通過門窗或亭子的一角向外拍攝，這樣拍出來的作品，給欣賞者的感覺似乎是站在亭子裏觀賞外麵的風光一樣，有一種身臨其境之感。