時間：2009年10月20日
地點：國家大劇院音樂廳
演奏：阿達（Georges Athanasiadès）
曲目：阿達：管風琴組曲，前奏曲—變奏曲—托卡塔；弗朗索瓦·當德裏厄：A大調聖母頌組曲，輝煌前奏曲—二重奏—三重奏—蒂耶爾，對話；巴赫：兩首眾讚歌前奏曲，D小調托卡塔與賦格（BWV 565）；海頓：五首自動管風琴小曲；門德爾鬆：A大調第三號奏鳴曲；李斯特：“B-A-C-H”主題前奏曲與賦格；若昂·阿蘭：多利亞眾讚歌，連禱歌
上座率：90%
我沒有想到一場管風琴音樂會能有90%的上座率，年屆80高齡的管風琴大師阿達桂冠滿載，作為梵蒂岡大教堂名譽管風琴家，他幾乎可以被稱為當代管風琴演奏的無冕之王。
我買的票在第九排，但我一入場就衝到了最前麵，顯然，對於管風琴來說，7排至12排並不是最好的座位，前排的左側或者中間偏右一點兒的位置，無論是音效還是視角都是最好的。
第一闕組曲的素材源自三首格利高裏聖詠，阿達於此基礎上施展半即興式的演奏，將聖詠旋律肢解、分化、重新組合、變形、展開……和聲的、複調的以及音集集合的手法，令人眼花繚亂。老爺子從一開始就沉浸在自己的世界裏，完全用個人化的語匯在與上帝對話，有時是喋喋不休的竊竊私語，有時又是大段大段的心靈獨白，充滿著冥想與神秘主義式的感悟。阿達出色的即興技藝給人留下了極為深刻的印象，顯示了一個優秀的管風琴師所具有的即興能力——從文藝複興時期開始，即興能力便成為一個管風琴師必備的修養，特別是在巴洛克時期，即興演奏成為一個卓越的管風琴師最值得炫耀的資本，巴赫和亨德爾都具有驚人的即興能力，像阿達這樣的老一代管風琴大師，身上保留著傳奇般的即興功力，令人讚歎。阿達自創的第二首樂曲中用到了鳥鳴音栓，展示了國家大劇院管風琴豐富的音栓類型。