李斯特住在魏瑪城盡頭一片高地上，濃蔭密布的花園環繞著一棟三層樓房，每層都有專門的琴房。在一層的琴房中，放置著一架維也納鋼琴和一排樂譜架，這裏是李斯特作曲和排練室內樂的地方。在這間琴房中，一麵牆上掛著貝多芬的麵模，四周的圓形相框裏有伯遼茲、瓦格納、舒曼和克拉拉的肖像；另一麵牆上則是畫家格涅裏的三幅畫。琴房裏封存著大量李斯特在魏瑪時期創作的樂譜。琴房外的客廳裏，陳列著獵槍、煙鬥、鼻煙盒、手杖等多件李斯特的珍貴物品。就是在這樣的環境中，李斯特開始專注於標題音樂創作，很多具有典型李斯特風格的作品就誕生在這裏，其中包括《匈牙利狂想曲》、《宗教與詩的和諧》、《第二敘事曲》和兩首《波蘭舞曲》等。
別開生麵的12首《超級技術練習曲》也是在這時誕生的，毫無疑問，它是人們印象中“最難的練習曲”之一，象征了李斯特鋼琴音樂發展的巔峰。同時，它也是李斯特標題音樂的集合，在12首作品中，10首都有自己的標題，都蘊涵著適於自己的詩意。
所謂“標題音樂”，指的是在音樂作品中，通過語言文字概括樂曲的中心內容、題材，並作為樂曲的標題。作曲家把標題構想作為創作思維的一種原則，按照標題進行構思，引導演奏者和聽眾依據標題的提示去理解。於是，抽象的聽覺藝術和具象的文字相結合，使得這兩種不同表現形式相互之間融合和滲透，最終在每個人的腦海裏都建立起屬於自己的對音樂形象的理解。
《超級技術練習曲》作品的靈感來源很多樣，比如史詩、自然界的風景、浪漫主義詩歌、某種幻想等。根據雨果同名詩作譜寫的《馬捷帕》，不但音樂緊密地與文字中的詩意相關，而且在練習曲的最後部分，李斯特還強調性地將原詩的詩句寫在樂譜之上。第五首《鬼火》則在神秘而充滿靈動的音樂當中勾勒出具有奇異色彩和奇異輪廓的“鬼火”。還有最後一首《追雪》則是一首根據冬天狂風中雪花漫卷、上下飄飛而得到靈感寫就的音詩，這首作品的指向性非常明確，僅僅是題目，就能讓人在音樂中尋找到形象的元素。比如旋律在持續的震音中行進，就像在漫漫風雪中的若隱若現的景物畫麵；下行的半音階像北風呼嘯；而在這緊張肅殺的氣氛中，旋律在很多地方仍透露出一絲春天的消息，讓人想起“冬天來了，春天還會遠麽”的詩句。事實上，在這部作品中，幾乎每一處都在節奏上、語氣上，甚至音樂的分句上與詩相關。