範·克萊本於我有特殊的因緣，大學一年級到父親戰友的工作單位轉錄磁帶，柴科夫斯基的第一鋼琴協奏曲便是克萊本演奏，康德拉申指揮RCA交響樂團協奏，後來又轉錄了貝多芬的《皇帝協奏曲》和拉赫瑪尼諾夫第二協奏曲，鋼琴演奏都是克萊本（記得父親的戰友給我在磁帶盒上寫的是“克萊邦”）。當時我對鋼琴家、指揮和樂隊都一無所知，隻是通過反複地聆聽，這幾部鋼琴協奏曲的經典在我年輕的腦海中打上了永不磨滅的印記，至今仍然下意識地把它們當作比較的標準。
克萊本是一位具有偉大浪漫精神和人文情懷的音樂家，他的琴藝如此，他的人性更是如此。他1958年在莫斯科締造的神話不可複製，但是他通過克萊本鋼琴比賽、通過音樂教育和音樂的影響力，將神話努力延續下去。半個世紀的風風雨雨，克萊本因不幸與政治產生交集，在琴藝退步之時，飽受各式非議，甚至在2014年2月底他去世消息傳來之際，中國的某些不良樂評人還在微博上對他惡意中傷，以圖達到指桑罵槐的目的。這隻是古典音樂領域的不協和音，雖說擾人心境，但無論如何，現在該是給克萊本樹一座紀念碑的時候了。
我常常說，良好的家庭環境和早期教育，再加上一位偉大的導師，一個人的一生便已經注定精彩，且不會背離本性。克萊本有一位偉大的母親，她是李斯特最信賴的助手弗裏德海姆（俄羅斯人，曾經師從安東·魯賓斯坦）的學生，17歲以後，克萊本更是在朱利亞音樂學院20世紀偉大的鋼琴教師羅西娜·列文涅門下受教，後者和其丈夫約瑟夫·列文涅同為一代宗師瓦西裏·薩弗諾夫的學生，與斯克裏亞賓和拉赫瑪尼諾夫同門。羅西娜給了克萊本最正宗的俄羅斯鋼琴學派風格的指導和熏陶，是她力勸克萊本參加莫斯科的比賽，這就不難理解為何年僅24歲的克萊本能夠在柴科夫斯基大賽一鳴驚人、一舉奪魁，評委們在將桂冠授予克萊本的同時，也是向客居異國他鄉的同胞同行遙行致敬之禮。