文學創作領域, 20世紀20年代也頗為複雜, 既有大量吸收現代主義手法的開放性的作家, 如皮裏尼亞克、紮米亞京等、葉賽寧等; 又有獨特的諷刺作家左琴科; 更有頗為正規的現實主義文學, 如拉夫列尼約夫、法捷耶夫等。
皮裏尼亞克(1894—1938), 重要作品有長篇小說《裸年》(一譯《荒年》, 1920), 中篇小說《不滅的月亮的故事》(1926)、《紅木》(1929)。代表作《紅木》比較鬆散地描寫了1928年俄國一個小縣城多方麵的日常生活:破落的貴族、地主在革命後靠變賣收藏的紅木家具和大小古董為生; 普通百姓滿足於一己幸福, 隻要生活平靜、自在; “被曆史拋棄的”共產黨員, 或者十分懶惰、生活窘困, 成天沉醉於幻想, 或者百無聊賴, 命運堪憂; 新經濟政策時期出現的投機商人, 倒買倒賣, 大發橫財; 新的當權者, 徇私舞弊、貪汙腐化、作威作福、肆意揮霍。皮裏尼亞克深受現代主義的影響, 把現實主義、自然主義、象征主義乃至印象主義融合起來, 形成了獨特而又多樣的創作風格, 往往把片斷性、多視角、象征融為一體, 對當時一大批作家有很大影響。
紮米亞京則把表現主義、現實主義與象征主義結合起來, 其日記體幻想小說《我們》(1924), 運用象征、荒誕、幻覺、夢境、意識流等藝術手段, 表達了反對過於強調集中統一、維護個性自由獨立的意向。巴別爾的《騎兵軍》(1926)真實、客觀地描寫了紅色騎兵軍的戰鬥與生活, 把現實主義、自然主義與印象主義結合起來。普拉東諾夫的長篇小說《切文古爾》(1927—1929)把現實主義與象征主義、自然主義結合起來, 描寫20年代中期俄羅斯中部某草原小城切文古爾“自發地”提前實現共產主義的故事, 是“反烏托邦文學”的一部力作。
左琴科(1895—1958), 重要作品有幽默短篇小說集《藍肚皮先生納紮爾·伊裏奇的故事》(1922), 幽默短篇小說《貴族小姐》《狗鼻子》(均1923)、《闊日子》《澡堂》(均1924)、《燈罩》《官威八方》(均1927)、《產品質量》(1928), 中篇小說《山羊》(1922)、《夜鶯唱的什麽歌》(1925)、《丁香花開》(1929)、《米舍爾·西尼雅金》(1930), 長篇小說《日出之前》(1943, 1987)。其中, 幽默諷刺作品占據主導地位, 這些作品對十月革命後人們身上的市儈習氣、社會政治中的官僚作風等, 進行了生動、風趣的諷刺和揭露, 其特點是:揭露與同情並存; 諷刺和抒情結合; 敘述者與人物同構。