趙葆華
我們的新時代要求建設社會主義文化強國，要堅定文化自信，推動社會主義文化繁榮興盛。這就要求文化藝術、要求電影用新形象承載新時代精神，助推新時代前行，助推實現偉大的中國夢。
何謂新形象？這是與新時代相呼應相匹配的藝術形象，這個新形象應具有以改革創新意識為核心的時代精神，具有以愛國主義為核心的民族精神，具有拚搏向上的進取精神。這個新形象應該具有為實現中國夢而奮鬥的大情懷、大誌向、大目標、大境界。這個新形象應稱之為具有當代英雄品格的形象。我們的電影應該因謳歌當代英雄形象而令中國銀幕具有當代英雄的品格。這是新時代的呼喚，是新時代對中國電影的要求。
中國電影當下處於高歌猛進的時代，處於不斷創造文化奇跡不斷給世人帶來驚喜的時代。回想加入世界貿易組織之初的2001年，那時中國電影年產故事影片才88部，全年電影票房才8.9億元人民幣。到了2016年，中國年產故事影片772部，全國電影票房492億元人民幣，不斷創造新高。單是電影《戰狼Ⅱ》就不斷帶來驚喜和奇跡，不斷創造票房神話，如今已突破56.7億元人民幣。它證明中國電影市場潛力巨大，中國電影創作與製作也有巨大的潛能。中國成為名副其實的世界電影生產大國。據官方統計，截至目前，中國電影銀幕總數已達4.9萬塊，居世界第一。從國產電影的受眾關注度、中國電影市場的火熱度可以看出，中國電影正處於曆史上最好的發展機遇期。國產電影大好形勢令人興奮和欣喜。相比“入世”之初2001年的國產電影態勢，再看中國電影的今天，這是多麽大的曆史跨越！
反思中國電影的隱憂
站在新時代反觀反思中國電影，我們還應看到隱患和欠缺。中國電影當下的主要矛盾可表述為：人民日益增長的對美好精神生活的需求，同國產電影發展不平衡不充分之間的矛盾。這個矛盾產生於以下現實：中國電影麵臨外部巨大的挑戰和壓力。每年要進口34部好萊塢大片，這些大片憑著強勢出場、弱勢出局的理念，憑著大資本、大製作、大明星、大宣傳，來勢洶洶意欲席卷中國電影市場。好萊塢大片對中國電影的打壓像狂潮呼嘯而來。好萊塢“大兵壓境”，如果中國電影市場多數被好萊塢影片占領，中國文化安全必將受到嚴重威脅。中國電影守土有責。國產電影在與好萊塢大片殊死對抗中促進了中國電影大發展大崛起。與此同時催生了一種市場生態現象：過分倚重市場效應，以票房成敗論英雄。由此又生發了創作觀念上的變異：過分倚重娛樂精神，以找樂本事論英雄。創作出現畸形發展，國產電影生態失衡。這種失衡可概括為輕電影、小電影、悅電影大行其道。稱其輕，是指時代質量過輕；稱其小，是指思想力量過小；稱其悅，是指娛樂狂歡一類電影太多。業界一度還有一個誤識，認為電影藝術進入了一個小時代、輕時代、微時代，於是快餐文化電影和速食文化電影盛行。誤識帶來創作上的誤區，不少創作者回避深邃，拒絕意蘊，追求淺白，誤認為進入了讀圖時代、讀題時代、顏值時代和感官時代，篤定這些才是時尚，如此創作才會受到青年觀眾歡迎。於是有一批腦殘電影和粉絲電影大行其道。我們缺少黃鍾大呂之作，缺少振聾發聵之作，缺少經典風範，缺少對所處大時代的充分認知和對責任擔當的充分認知。於是娛樂狂歡之作風靡於世，家國情懷之作、人文精神之作不熱。