毋庸置疑，大電影轉型中的產業交叉為民營電影海外市場競爭提供了重要的機遇和動力。利用多媒體平台，跨越不同的傳播和放映渠道進行拓展，可有效建立類型電影“內容+渠道+衍生品”的全產業鏈協同模式。在好萊塢的企業結構中，“協作經營”類型策略正大行其道，它被描述為在經營行為和產品之間、在硬件和內容提供之間、在媒介融合之間、在不同的表達手段之間，建立起一種創造性的橫向合作。這是目前從事多元化經營的跨媒體集團的主導經濟邏輯，在當下快速發展的曆程中，數字技術的運用隻會強化這樣的商業邏輯。每一次市場的拓展，聯合的規模都比以前更大。中國電影走向海外也可以聯合新媒體平台，提升傳播效果，拓展放映渠道。2012年，“迅雷”斥巨資獲得《一九四二》的網絡播放版權，並實現全網高清首播，進一步奠定了其“網絡高清影院”的行業定位。另外，向搜狐等新媒體企業出售電影的放映權，可以逐漸積累市場。2012年度“中國電影文化國際傳播研究”調研數據顯示，選擇電影院觀看中國電影的受訪者占36.5%，2011年這個比例是32.2%，並沒有明顯的變化。2011年選擇網絡的受訪者比例是42.1%，2012年達到了58.0%，相比之下有大幅度上升。從2004年開始，Web2.0的出現，幾乎改變了互聯網運行的整個模式。隨著新媒體、數字技術及業態的發展，傳統電影正在走向大電影。無處不在的影像與數字科技互為因果，大電影的數字化趨勢為其帶來質的改變和提升。數字化的全麵作用、互動技術的運用，使得膠片電影生產的格局發生了實質性變化。大電影通過視覺形象、獨特的數字化手段和視覺意義創造出共同的精神世界，進而通過數字化傳播與放映使它對業界和社會發生更為廣泛的影響。在大電影時代，傳播形式的多元使電影形態多元化，微電影、手機電影等多種視頻形式的興起，改變了以往單一的影院電影形態。與此相對應的是，商業電影產業也出現複合化趨勢，電影與遊戲、互聯網等其他文化產業的緊密交叉，完全改變了類型電影的業態特征，這為中國電影的海外競爭提供了新的機遇和挑戰。數字電影是新型中國電影的載體，也是中國電影走向海外市場的主要類型。