我羨慕那些拿著樂譜走進音樂廳聽音樂的愛樂者；更羨慕能在（任何）一件西洋樂器上舞動音符的愛樂者。我感覺，他們比我這個徹底的業餘愛好者更能走進音樂的深處；更能觸及音樂的靈魂。因此對我來說，談論音樂演繹就隻剩下“喜歡”了。這個世界上沒有什麽不好的演繹，除了我喜歡、很喜歡的演繹，其他的隻有我沒能懂得欣賞，因而不很喜歡的演繹。
歌聲
在此不涉及我喜歡的莫紮特、韋伯、瓦格納和施特勞斯的歌劇。因為在相關的文字裏會提到。
20世紀80年代，意大利男高音帕瓦羅蒂首次來中國，在北京人民大會堂開獨唱音樂會。我是通過收音機的實況轉播，聽了他那些激動人心的演唱——《我的太陽》、《重歸索蓮托》等著名的意大利民歌以及《飲酒歌》、《女人愛變卦》、《冰涼的小手》、《今夜無人入睡》等威爾第、普契尼、比才等的歌劇詠歎調。
事過不久和一位遠在上海的朋友寫信說到此事，她回信說，她也是在收音機裏聽帕瓦羅蒂的歌唱。她說，聽帕瓦羅蒂“那種歌聲，讓你一聽到就想嫁給他”。我明白她說的是什麽。
真羨慕有著一副好嗓子的人，覺得上蒼實在是對他（她）們太厚愛了。在喜歡上古典音樂後，常常在聽人聲/歌唱時，會恨不得自己也有一副甚至是幾副（男高音、男中音、男低音、女高音、女中音、女低音）好嗓子，可以扯開嗓子，跟著一起吼一吼。
有一個說法，說卡拉斯（Maria Carlas，1923—1977，美籍希臘女高音）、卡魯索（Enrice Caruso，1873—1921，意大利男高音）和夏利亞賓（Fedor Chaliapine，1873—1938，俄羅斯男低音），是20世紀歌劇表演藝術史上三位最偉大的歌唱家。他們對歌劇的演唱和演繹，起了非常重大的影響作用。