導言
舞劇是由編導創作出來的，演員根據編導設計出的舞蹈場麵、舞姿動作進行表演，為此，芭蕾編導就需要作曲家根據劇本（或稱舞劇大綱）所規定的故事情節、人物關係、感情表達等來撰寫音樂。著名芭蕾舞劇《天鵝湖》《睡美人》的編導馬·彼季帕（M.Petipa）的做法就是一個相當典型的例子。他對作曲家的要求已經完全達到了一種“命令式”的地步，並對作曲家做出了極大的限定。
眾所周知，任何一部戲劇芭蕾或稱情節舞劇，一般都要經過文學台本、結構計劃（類似拍電影時寫出的分鏡頭本）、作曲、編舞和排演這五個重要環節。當舞劇創作發展到日益成熟的階段時，這個規律已經被越來越多的舞劇編導所了解和掌握。作為一個優秀的芭蕾編導家，彼季帕深刻懂得自始至終參與這一全過程的重要性。史載，在文學台本《睡美人》的基礎上，彼季帕親自執筆寫出了一份周密的結構計劃以供作曲家柴科夫斯基參閱。其中關於舞劇的第一幕第一場第十四段他是這樣標明的：“14，阿芙羅拉忽然看到一個老婦人用紡錘打著拍子——2/4拍，然後轉為快樂優美的3/4拍。當3/4拍的節奏開始時，阿芙羅拉拿過紡錘，像王笏一樣地揮舞著。她引起了所有人的無限欣賞——二十四小節的圓舞曲。但是，忽然（停頓）——感到痛，流血了！八小節——四拍子——開闊地。她好像被毒蜘蛛咬了一口，旋轉著，最後倒在地上停止了呼吸。這陣狂亂從二十四小節延續到三十二小節。幾小節的震音配合著啼哭和痛苦的叫聲：‘爸爸，媽媽！’帶來紡錘的老婦扔開鬥篷。在這時，整個樂隊輔以急促的半音階進行。”看！多麽詳盡的“主宰”口吻！再如這一場前麵的第五段，作者就寫得更具體：“5，國王、王後和四個王子在陽台上。有代表性的幽雅的音樂。四小節問，四小節答——共四次。開朗地，2/4拍。問‘你把那些婦女（指帶紡錘的婦女——筆者）帶到哪裏去？’——四小節。答：‘帶到監獄去。’——四小節。問：‘這些婦女犯了什麽罪？’——四小節。卡塔爾保特出示罪證（指代紡錘——筆者注）——四小節（共三十二至四十八小節），國王聽了非常憤怒，要讓她們為自己的罪過受到懲罰。有力的音樂。”這種把未來舞劇中的每一個樂段的內容、速度甚至曲式都仔細地交代給作曲家的做法，彼季帕可謂達到極致。