（一）造型性與運動性的有機統一
電影是訴諸觀眾視覺、聽覺的藝術，藝術表現過程也正是欣賞者的直接審美過程。電影以塑造人物形象為中心，人物的造型占有重要的位置，如人物的外觀形象、形體動作以及服裝、道具、布景、房屋、街道、環境、氣氛、色彩等許多方麵構成整體的畫麵造型；也可以展現人物內心世界不宜說出來的隱秘和不宜於說出的深藏著的精神世界，如為了敘述一個青年母親失去了幼兒的悲傷，而讓觀眾看到空著的搖籃裏，睡著與那嬰兒相伴過的布娃娃；再如為了揭露非正義戰爭的殘酷，透過一條斷腿的空間裏，令觀眾看到一支正開往前線的軍隊。這布娃娃與斷腿下進軍的畫麵，便都是含意深刻的電影造型。這樣的電影造型，不僅構思新穎，而且極富有表現力：布娃娃的視覺形象，較之母親的啜泣，更能在痛苦之外，深刻地表現了母親的孤寂與淒涼，斷腿下仍在進軍的隊伍，也較之任何譴責戰爭殘酷的語言，更具有生動撼人的藝術力量。
電影藝術的造型性還可以通過特寫鏡頭來體現。特寫鏡頭是將人體或物體的一個細部，用放大了的視覺形象，使它清晰地出現在觀眾的麵前，給人以突出強烈的感染效果。這是影視藝術中強調細節的一個最簡便的辦法，它的出現是影視藝術史上的一個重大發展。
電影藝術的造型性還體現在最基本、最具體的構成元素——每一格畫麵上。每一格畫麵都應在構圖、色彩、光線等方麵進行精心的塑造，使它像一幅氣韻生動的繪畫作品，使廣大觀眾得到賞心悅目的藝術享受。
電影藝術除了上述的造型性外，還有運動性的特點，也可以說影視是動態性造型。影視是一種“動”的藝術，一部影視作品是以連續不斷運動著的生活畫麵，訴諸人視覺的一種視覺藝術。它們利用人的“視覺暫留”現象，把一幅幅不動的靜止造型，通過放映機變為銀幕上運動著的連續畫麵。