首頁 活屍之死

導讀 奇想派本格推理作家 山口雅也

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導讀 奇想派本格推理作家 山口雅也

文/傅博

推理小說的本質是寫實。推理小說的鼻祖愛倫·坡所創作之五篇不同類型的推理短篇,其事件發生場所都是現實地點,登場人物都是生活在現實社會的男女,殺人方法也與每天在報紙所報導的沒兩樣,可說是日常社會的犯罪之文學化。愛倫·坡的繼承者柯南·道爾的作品都遵守愛倫·坡的創作原則。之後,跟著推理小說之普遍化,作者需要不斷創新,最初就是作品的長篇化。

短篇的長度適合單獨殺人事件的記述,但是長篇化後,單獨事件是支撐不了整篇架構,需要增加另外的要素,把故事複雜化。如人際關係的複雜化而引起的複數殺人事件;或是在故事裏插入與故事進展沒有直接關係的炫學,如卡爾之《三口棺材》裏的密室講義。這些創作形式可說是歐美推理文學黃金時代(一九一八~一九三〇年)的大主流,這些作品仍然保持寫實的原則。當時把愛倫·坡以來的作品稱為Detective Story,即“偵探小說”也。偵探小說的含意是,有偵探出來解決謎團的故事,與現在所說的本格推理小說相同。

推理小說的宿命是,不可使用前人使用過的詭計或謎團,每位作者需要確立自己的創作世界,如本格路線或懸疑路線,偵探的人性和人格塑造,或其歸納、演繹、直覺等推理方法。因為有這種不斷求新的嚴酷要求,二次大戰以後,成為世界文學的主流。

再說,日本推理小說。一九二三年由江戶川亂步發表處女作《兩分銅幣》而確立。這是一篇解密碼為主題的寫實本格短篇,作者在結尾還準備一場翻轉,與歐美推理小說相比較,是毫無遜色的傑作。

由此可知,日本推理小說的出發點是本格推理小說。但是不久,江戶川亂步就以人性的負麵,如侏儒、窺視等為主題,發表獵奇、耽美之類的非本格推理作品,而獲得讀者支持,這些作品題材,正是浪漫主義文學的主題。而後進的推理作家之大多作品也非解謎為主題,當時,把這類作品合稱為“變格偵探小說”。

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