東山魁夷於1999 年病逝，與川端康成的私人信件被認為是日本當代文學研究的第一手資料。往複信件全是手寫的，而且兩人的字體端麗灑脫，甚至包括信封都十分講究，引起研究者的高度重視。
20 世紀60 年代，川端康成曾勸東山魁夷畫一下京都清秀的風景，因為當時的城市開發使老建築消失了很多，後來東山魁夷連續創作了《京洛四季》的組畫，成為東山畫的代表作品。當時一直住院的川端寫信給東山，“我在病房每次看你的畫，就覺得春光照到了身邊，畫中杉樹的綠色也會發亮！”
川端所說的東山畫是《冬之華》，東山魁夷創作於一九六二年，是他描畫京都風景當中的一幅，草木筆直，卻猶如冬日的風影一樣。
後來，川端康成獲得了諾貝爾文學獎，東山魁夷為了表示祝賀，以自己的作品《北山初雪》相送。
其實，嚴格說起來，跟京都關聯密切的川端小說應該是《古都》，但東山魁夷就像洞察了川端人生一樣，選擇了雪景畫作為贈答。在川端康成的文學世界裏，名著《古都》寫的是人的“生”，而另一篇名著《雪國》寫的是人的“死”，麵對截然相反的選擇，東山魁夷選了人的“死”的題材，僅僅從這一點看，足以看出文豪與畫家的深交之深！
東山魁夷留下過一句名言表述了他與川端康成的區別，他說：“藝術充滿了黑暗與悲傷，我把它們埋藏到了心底，而他卻把它們展示給了別人。”
彼岸花
小說家莫言來過日本兩次，時隔4 年，2003 年秋天的訪日對他來說似乎極為普通。他跟我說：“我來日本住得越長，越覺得日本跟我上次來的時候的印象一樣，時間好像把我硬拉回到上次訪日的記憶中，上次和這次的訪日猶如昨天和今天一樣近。我覺得日本沒變化，高速路上穿梭的車輛還跟河水一樣，無論白天和黑夜，總是靜靜地流。”