在博爾赫斯的《博聞強記的富內斯》裏，富內斯是一個擁有無限記憶的人，他沒有抽象概括的思維，他無法理解“狗”這個共性符號，包括不同大小、不同形狀的許許多多、各式各樣的個別的狗，但他會記住每一隻狗的區別，包括細致入微的顏色區別以及每一隻眼睛的瞳孔細節。我們看到的不過是一棵棵樹，這些樹的樣子對我們而言大同小異，而對他來說，則是極繁雜的枝丫角度和無窮的樹皮紋理。他的世界擁有難以容忍的精確，他根本無法入睡，夢和現實都擠滿了難以容忍的精確細節。在他的世界裏，每一個瞬間其實都充滿差異，每個差異都再次與其他的差異產生差異，這些差異倍增、不斷翻折，無限向內褶進。這是一種令人驚恐的無窮差異化。
人們總是追憶著抓不住的過去，基於過去和當下想象未來，每一個當下都孕育著過去和未來。於我們而言，總是生死之間的壓力，受限於時間的張力。
藝術家有意或無意地在作品中折射出自己的時間觀，映射自己對時間的焦慮和愛欲，也在使用全人類唯一共通的語言——時間。
故事如果需要被講述，它的語言應該是時間。在人物的麵孔和肢體中，看到時間的痕跡，在“瑪德萊娜蛋糕”中接入自己對時間的想象。通過時間這門語言，我們完成著講述，激**著情感，刺激著懸念。
情感如果需要被表達，它的語言也應該是時間。情感滋生於縫隙之間，我們的心靈在縫隙的兩端運動的過程中，構建時間的綜合。情感從來都不是用文字和影像來表達的，文字和影像不過是對時間的翻譯。
“瞬間影像家”們——那些雕塑家、畫家、攝影師，在曆時性的感知中，用捕捉瞬間停頓講述著時間的前後，讓“當下”孕育著“過去”和“未來”的想象，在共時性的感知中，用時間的縱深來激發心靈中更多的影像。