經常有人問我：“崔老師，你以前寫作文的時候，是先構思好了再動筆，還是信手拈來？”我說：“你開什麽玩笑？我還用構思嗎？當然是提筆就寫，一邊寫一邊想，想寫成什麽樣就寫成什麽樣，而且寫得行雲流水，妙筆生花。寫完如果有老師表揚，以後就照著這個思路繼續寫；如果老師說這篇寫得不好，下次就不用這個思路了。”他接著又問：“我們老師說寫文章就像蓋房子，要先畫好圖紙，也就是構思好，再動筆。”我說：“你們語文老師是建築係畢業的，蓋房子可以這樣，但是寫作文還真的不能這樣。”
動筆之前，是先想清楚立意、人物、故事、情節結構、開頭和結尾，然後再寫？還是想不清楚也沒關係，寫了再說？今天，我來談談這個問題。
老舍說：“盡管我們要隻寫二三千字，也須先寫出個提綱，安排好頭一段說什麽，第二段說什麽……有了提綱，心裏有了底，寫起來就能順理成章；先麻煩點，後來可省事。”
博爾赫斯說：“當我要寫點什麽東西時，我的感覺是，這些東西事先就存在著。我從一般觀念開始，大致上知道開頭與結尾，逐步發現中間的各個部分。但我並沒有感到我要去發明這些部分……事物本身存在著……我的任務就是去發現它們。”
你看，都是大作家，說同一件事，想法卻挺不一樣。咱們接著再看看其他大作家是怎麽說的，基本上也不太一樣。
作家朱天文有人知道，有人不熟悉。她的許多小說被著名導演侯孝賢拍成了電影，也是跟侯孝賢合作最多的作家，比如《聶隱娘》《海上花》《悲情城市》《戀戀風塵》《冬冬的假期》《小畢的故事》。朱天文在回答“事件是怎麽編排的？”這一問題時，說：“要從建立人物而來。事件既不能開頭就去想它，也不能單獨去想，它永遠是跟著人走的……所以你要先把人物想清楚，直接進入人，麵對事物本身。當人物皆一一建立起來時，結果雖可能隻是采用了他的吉光片羽，但那都是結實的。顯現的部分讓我們看見，隱藏的部分讓我們想象。那麽環繞它從現在到未來衍生的任何狀況，都是有機的。”也就是說，留在你腦海裏的那些片段，哪怕是幻想出來的，都應該是活的。