閱讀指導
這首詩創作於詩人在香港被捕入獄後，原載於1946年出版的《文藝春秋》第三卷，是詩人少見的現實主義題材的作品。初讀感覺完全不是詩人一貫的寫作風格，沒有一絲的憂鬱、哀傷、自艾自怨，反而充滿了不屈的鬥誌、堅定的信念與無畏的正氣。這首詩的創作可以視為詩人風格由象征到現實的過渡，也可以視為不一樣的生活經曆帶來詩人創作風格巨變的轉型之作。
我用殘損的手掌
摸索這廣大的土地：
這一角已變成灰燼，
那一角隻是血和泥；
這一片湖該是我的家鄉，
（春天，堤上繁花如錦幛，
嫩柳枝折斷有奇異的芬芳）
我觸到荇藻和水的微涼；
通過對祖國大地現在和過去的描寫，點明了日軍的侵略戰爭帶給中國人民巨大的苦難。
“微涼”“冷到徹骨”“在指尖滑出”等具體感覺的描寫，在虛擬的環境中傳遞出詩人真摯的情感。
這長白山的雪峰冷到徹骨，
這黃河的水夾泥沙在指間滑出；
江南的水田，你當年新生的禾草
是那麽細，那麽軟……現在隻有蓬蒿；
嶺南的荔枝花寂寞地憔悴，
盡那邊，我蘸著南海沒有漁船的苦水……[1]
詩人用直接抒情的手法寫出了對解放區的渴望，用“戀人的柔發”“嬰孩手中的乳”來表現對於解放區的熱愛。
無形的手掌掠過無限的江山，
手指沾了血和灰，手掌黏了陰暗，
隻有那遼遠的一角依然完整，
溫暖，明朗，堅固而蓬勃生春。
在那上麵，我用殘損的手掌輕撫，
像戀人的柔發，嬰孩手中乳。
我把全部的力量運在手掌
貼在上麵，寄與愛和一切希望，
因為隻有那裏是太陽，是春，
將驅逐陰暗，帶來蘇生，
因為隻有那裏我們不像牲口一樣活，