宋人吳自牧將“燒香”“點茶”“掛畫”“插花”稱為四般“閑事”，其中的“掛畫”體現了文人雅士的最高境界，掛畫不僅使人悅目，更使心靈獲得滿足。相傳掛畫源於品茶時的茶座旁關於“茶”的相關畫作，到宋代時，發展成為卷軸畫。宋代趙希鵠《洞天清錄》中“掛畫”篇講述了文人掛畫的方式以及它的日常保養方式。
冷枚，清代宮廷畫家，經曆了康熙、雍正、乾隆三朝帝王，“工丹青，妙設色，畫人物尤為一時冠”，畫人物時常點綴屋宇器皿。冷枚於康熙朝中期開始在畫院供職，直到乾隆七年還在畫院。他主張將中西方繪畫融合，講究透視寫實。雖在雍正朝時不受青睞，但康熙和乾隆時期在宮廷大型創作活動中卻受到重用。冷枚畫中的女子，其身份大多是宮中妃嬪、公主及王侯仕宦家的夫人小姐，其中流露的氣質，既富貴又清雅。他的《春閨倦讀圖》繪一仕女身著淡青色衣裙，右腿蜷在繡墩之上，左手執卷，右手托著香腮。圖中仕女閨房中的陳設物品看似簡單，但其中的每一個細節都顯示著主人的身份與情趣。女子身下的繡墩為陶瓷製品，上麵有著清晰可見的開片，桌麵嵌著天然紋路的石板，根雕的木幾上麵放著玉壺春花瓶、胭脂盒、香爐及箸瓶，女子身後牆上掛著一支長笛、一幅掛畫，女子身著旗人服飾，高挽著發髻，衣飾精美。此時的她在閨房內讀書，姿態優雅婀娜，有著大家閨秀的風範。
清 冷枚 《春閨倦讀圖》
試想在幾百年前春日裏的一個午後，女子手裏拿著書卷，或許是春日裏的陽光令人犯困，她並未將目光放在書卷之上，另一隻手托著下頜，正在沉思，那此時她到底在想些什麽呢？再來看桌上的半隻藍色匣子，隻見上麵寫著“媛詩歸”，由此推斷，女子手裏的應該是一本叫作《名媛詩歸》的書籍。再細細地看手卷上的字跡，內容應該是：“芳是香所為，冶容不敢當。天不奪人願，故使儂見郎。”詩字裏行間表現出了女子對情郎無限的思念。再回到畫麵上來，畫裏的女子應當是在看到這首詩時，引發了共鳴，想起了自己的愛人，顯得心事重重、落寞悵惘。