小時候最崇拜的就是三國英雄，曆數其中名將謀臣如數家珍。當時我深深地相信，“智”的最高境界是諸葛亮，“武”的最高境界是關雲長，“勇”的最高境界是趙子龍，“仁”的最高境界是劉玄德，再加一個大反派曹操，餘者碌碌，乏善可陳。
後來我發現，和我同樣想法的人不在少數。一部《三國演義》，成就了幾個經典角色，但同時也鎖死了我們在三國時代的視野。自《演義》以降，舉凡小說、評書、戲劇、丹青乃至後來的電視劇、電影，我們會發現，反反複複說的總是劉關張、曹劉孫、諸葛亮，講的總是他們官渡之戰、火燒赤壁、六出岐山的故事，仿佛整個三國時代除了這幾個人、這幾件事，就沒有其他值得說的東西了。
《紅樓夢》講的是一個家族的興衰；《水滸傳》講的是一個山賊團夥的傳奇；《西遊記》講的是師徒四人的遊記，都是微觀視角。三國跟它們卻不同，它描繪的是宏觀的整整一個大時代。在這個時代裏，既有大人物的風雲際會，也有小人物的喜怒哀樂；既有扭轉乾坤的宏大敘事，也有個人奮鬥的跌宕起伏。這些海量的細節填塞在大時代的骨骼之中，使之有血有肉，生動無比。
而我們關注的，往往是這個時代最宏觀的部分，以及那幾個時代的驕子。而其他更多的微觀細節，則被忽略掉了，淪為無足輕重的背景。這是一件非常遺憾的事。
這也是這本短篇小說集的創作初衷。
三國並不是隻有主角，還有許多配角和小人物。他們的故事同樣精彩，隻不過被埋於曆史的夾縫中，不為人知罷了。我的任務，是通過文學藝術的手段，讓那些配角走向前台，哪怕隻是在短短幾千字的篇幅裏，也要綻放出如同主角般絢爛的光彩。
這幾篇基於三國背景的小說並不是嚴謹的曆史考據，也並非是單純的文學創作。如果要把它強行賦予一個類別的話，它應該屬於一種對曆史的再想象。曆史呈現給我們的，永遠隻是一些不完全的片段與表象，而在這些片段的背後和間隙究竟存在著什麽，卻擁有無限的可能性。