11月27日，法國鋼琴家埃馬德在國家大劇院舉行了一次獨奏音樂會，音樂會沒有想象中的火爆，一來可能因為這天不是休息日，再加上大風呼號天氣異常寒冷；二來埃馬德在中國觀眾的心中還有些陌生；三來因為埃馬德選擇的曲目顯然不是琴童家長們所熟悉的，可能連作曲家的名字都不熟悉。如此三個原因，使這場音樂會場麵顯得有些清淡，不過這很好，對於“小眾”的埃馬德來說，隻要有一些虔誠而來者，足矣。
這其實已經是埃馬德第二次來到中國了。上一次，同樣是在國家大劇院，埃馬德選擇了布列茲、利蓋蒂和德彪西的前奏曲。他的演奏勾勒出一位典型法國音樂家的特征：音色富於變幻，層次豐富多彩，感性的塗抹畫麵，幾乎把所有注意力都放在意境的營造上，不在音樂結構上費過多筆墨，細節精彩紛呈。這次獨奏音樂會埃馬德在選擇曲目時仍然保持原有風格，選擇了匈牙利作曲家庫塔格的鋼琴套曲《遊戲》、利蓋蒂的五首《練習曲》和巴赫的六首賦格。有趣的是，庫塔格的作品、利蓋蒂的作品和巴赫的賦格穿插進行，音樂無論在調性、風格、氣質上都無甚緊密聯係，看來，這次埃馬德又要“任性”一次，來一次“意識流”遊戲了。
我一直把埃馬德看作古典音樂舞台上的“時尚類”人物，倒不是指他的曲目過於當代化，而是說他的選曲理念充滿法國時尚T台的前衛感。尤其是最近七八年，埃馬德非常喜歡把不同風格、不同時代的曲目進行組合，用當下流行的詞來說，可以叫“混搭”、“拚接”，也可以視之為反複“穿越”。像很多服裝設計師非常善於將完全不同的風格或材質組合在一起，繁複的搭配極簡的，刻板的搭配飄逸的，堅挺的搭配溫柔的，產生強烈的對比效果。又像電影導演，善於“蒙太奇”剪接，在不同時代不同場景的畫麵中切換，從而引人生發一種新奇的感受。