第一節 “十七年”散文三家
“十七年”散文創作的發展，可以分為兩個階段。新中國成立初期至1956年為第一個階段。這一階段，回憶錄、紀實性的事件或人物特寫以及報告文學一類的創作甚為繁盛，其他品類如抒情散文、小品文、雜文等相對沉寂。從1956年“雙百方針”起，“十七年”散文的麵貌開始發生較大變化。散文創作試圖超越現代傳統而有所創新，在實踐中逐漸形成以追求思想與詩意的熔鑄、尋求意境、注重構思和形式為基本特征的“詩化散文”。“詩化散文”的出現，可視為“十七年”散文在不斷探索中形成自身特色的標誌。這一階段，在散文創作方麵取得明顯成績的作家當屬楊朔、劉白羽和秦牧等。其他如吳伯簫、曹靖華、袁鷹、菡子、何為、碧野、陳殘雲、郭風等，亦在散文創作方麵用力甚勤。此外，以“三家村”雜文為代表的雜文創作也值得關注。
楊朔、劉白羽、秦牧是“十七年”文學時期比較有特色的散文作家，被人們冠以“散文三大家”的稱謂。
楊朔（1913—1968）早年曾致力於古典詩詞的學習鑽研，還創作過舊體詩，對古典詩詞中的意境氛圍有著較深的體悟。50年代中後期，楊朔自覺地將詩意的探尋融入散文創作當中，為“十七年”散文在藝術形式求新圖變方麵開辟了先路。同時代許多人紛紛效仿楊朔詩化散文的創作路數，並因此形成了“楊朔模式”。詩化散文的形成與選擇有著深刻的時代因素，但也與楊朔的成功經營密不可分。楊朔的詩化散文有著如下鮮明的特征：
一、精致性。楊朔的散文努力追求詩歌創作的精致手法，“總要像寫詩那樣，再三剪裁材料，安排布局，推敲字句”[1]，設法營造情思結合的意境。這種精致性體現在：首先，在散文的結構安排上，精心布局，曲徑通幽。楊朔的每一篇散文篇幅短小，看似天成卻是有意為之。不管是抒情還是敘事，文字背後都有一雙無形的手，掌控著情感與故事的發展方向。在作品開頭和結尾的安排上，更見作者的營構苦心。如在《荔枝蜜》中，作者開頭寫到對蜜蜂“總不大喜歡”，感情上“疙疙瘩瘩，總不怎麽舒服”，看似隨意，實已埋下了感情的伏筆。接著，筆鋒一轉，開始敘事，由荔枝樹寫到荔枝蜜。“喝著這樣的好蜜，你會覺得生活都是甜的呢。”行文至此，便已入題，於是有了第一次的感情變化：“我不覺動了情，想去看看自己一向不大喜歡的蜜蜂。”然後楊朔馬上便施展他所慣用的敘述手段，通過與養蜂人老梁的對話，逐漸積蓄情感，“它們從來不爭，也不計較什麽，還是繼續勞動、繼續釀蜜，整日整月不辭辛苦……”，不動聲色地讚美了養蜂人並與時代主題成功對接。最後“我的心不禁一顫”，認識到了蜜蜂所代表的時代精神，完成了對主題的升華。這種通過欲揚先抑使感情一波三折的筆法，在楊朔散文中亦屬常見。因而，閱讀楊朔散文，常會感到線索清晰，寫景狀物和記人抒情都有跡可循：