劉呐鷗（1905—1940），原名劉燦波、筆名洛生，生於日本侵占下的台南。由於家境富裕，1928年夏他從台灣回到上海開辦第一線書店，主辦《無軌列車》，後又經營出版社性質的水沫書店，創辦《新文藝》與《現代電影》等雜誌。他的小說收入1930年出版的《都市風景線》中。1939年奉汪偽政府命籌辦《文匯報》，1940年9月被暗殺。劉呐鷗在文學史上值得重視，是以他對日本文壇的熟知而將未來主義、表現主義、超現實主義等西方現代派、日本新感覺派以及左翼唯物史觀等先鋒文藝、新潮理論介紹到中國，並以其小說創作的實踐開中國新感覺派之先河，進而影響了施蟄存、穆時英。當然影響是複雜的，施蟄存更多地接受了弗洛伊德與超現實主義的影響，而穆時英則緊隨其新感覺派的步伐之外，也有施蟄存的影響。
劉呐鷗的小說以對上海的印象式與感受性的描寫，表現了現代大都會那種快節奏的律動，在這裏，情感與性欲也像商品一樣快節奏地流通著。《兩個時間的不感症者》為人物選擇的是典型的都市環境：賽馬場、吃茶店、舞廳以及樓房間峽穀式的街道。在賽馬場贏了錢的H以賽馬速度勾上了微笑的女人，他們剛越過爬滿甲蟲式汽車的交叉路口遇見了T。原來T早就與這女人有約，女人不願舍棄他們中的任何一個，一同去吃茶店與舞廳。女人說她從未與男士在一起超過三小時，所以在與H和T舞完親完後，又去赴別人的約。這位女人愛的節奏遠比商品流通快。《殘留》中的那位少婦霞玲對丈夫的去世非常悲痛，連走路都沒有力氣；然而卻在料理完丈夫喪事的當晚，就希望丈夫的朋友要了自己。當情欲沒有發泄的出口就深夜來到河沿被外國水手挑逗擁抱，她甚至希望“天天床頭發現一個新丈夫”。《遊戲》中的女人在愛人來臨的前一天，還在與步青在舞廳裏狂舞，在與愛人溫存一夜後，第二天打電話給步青相約到公園，到五層樓的一室中**，她幾乎在這種遊戲中遊刃有餘，而“貞操的破片同時也像扯碎的白紙一樣，一片片，墜到床下去。”《風景》中女主人公從都會坐車到在縣裏任要職的丈夫那裏度周末，在早晨的火車與萍水相逢的燃青中途下車，到鄉間的草地裏野合。